Le lamentele da parte dei compositori televisivi coprono molti territori familiari: vogliono più tempo per segnare scene; budget più grandi per permettersi più orchestrazioni; e temi principali più lunghi. “ anche Andy Griffith ha ottenuto un minuto, ” Lamenta il compositore veterinario W.G. Snuffy Walden.
Il tempo in cui i principali titoli una volta occupati sono stati usurpati da spot pubblicitari e campate più brevi tra gli spettacoli come reti vanno per il marchio web invece di mettere un ditty hummable di fronte a uno spettacolo particolare.
L’ultimo tema di Walden è un altro di quei lavori di 30 secondi, sebbene sia molto lontano dalle sue opere orchestrate per “ Thirtysomething ” e “ la mia cosiddetta vita ” o la chitarra solista che ha seguito la versione di Joe Cocker di “ con un piccolo aiuto da parte dei miei amici ” On “ The Wonder Years.”
Il tema Walden è stato scritto per Fox ’ S “ 413 Hope Street ” è il primo lavoro Walden pesante in elettronica. “ Ho iniziato con i loop rap e ho creato un ambiente urbano. Ho usato suoni strani per creare un’urgenza e li ho mescolati, quindi nulla in particolare si è distinto. È un tessuto. In quei 30 secondi devi vendere una sensazione.”
La sensazione che Walden genera su “ 413 Hope Street ” è sullo stesso blocco di molti temi drammatici in questi giorni — pesante sulla percussione, pesanti su suoni sintetizzati. E che si sta trasportando anche in punteggi.
Quando Marty Davich stava preparando per segnare il Live “ ER ” Apri della stagione, ha portato con sé il percussionista Steve Porcarro. La musica che hanno finito per esibirsi è stata lavaggi sintetizzati molto a chiave — Tranne le esplosioni di batteria. “ It ’ è un processo molto istintivo, ” Note di Davich.
“ budget in diminuzione, ” Dice, “ hanno costretto i compositori a superare i sintetizzatori come sintetizzatori e creare un ricco modello orchestrale. Il nostro lavoro è avere un’ottima tecnologia e un ottimo istinto. Il mio punto di vista è dare ai produttori lo spettacolo che vogliono.”
Nessuno può inchiodare in modo specifico quando i produttori si sono allontanati da “ The Brady Bunch ” narrazioni in stile e i temi memorabili con potenziale di successo come “ Hill Street Blues, ” “ Newhart ” e “ Mash, ” Ma la maggior parte sono sicuri che ai produttori piace seguire il pacchetto. E i leader del pacchetto in questi giorni sono il percusso “ NYPD Blue, ” The Sonic Collage di “ omicidio, ” The Funky “ Law and Order ” e i flippant “ Frasier.”
Oltre all’importanza di una pista ritmica, nulla fa parte di una tendenza radicale.
Doreen Ringer-Ross, BMI ’ è un collegamento per tutti gli usi nel mondo della TV e del film, osserva che il “ Friends ” Fand di trovare una rock band per scrivere un tema era di breve durata poiché la maggior parte dei “ amici ” I cloni venivano e venivano rapidamente.
Al giorno d’oggi, dice, “ se uno show televisivo diventa un successo, trovo che la musica sia ripensata lungo la strada.” Per quanto riguarda il Rock ‘ N ’ Rotola con cui l’attuale generazione di produttori è cresciuta, non è necessariamente trovata in temi. Tuttavia, Ringer-Ross dice, “ abbiamo concesso in licenza molti record di successo durante le sweeps.”
Il batterista Danny Lux si considera tra i fortunati. “ Gli ultimi due anni, i produttori hanno apprezzato le forti roba di percussioni, ” dice Lux, un ex membro del team di produzione e composizione di Mike Post. “ Fortunatamente, quella è una delle mie forze. Ma chissà quale sarà il prossimo ciclo o quando?”
Naturalmente, gli spettacoli che prendono il comando, in umorismo, drammaticità o valutazioni, sono i candidati più probabili per allungare i parametri musicali. I compositori concordano sul fatto che più uno spettacolo è attorno a più rischi che i produttori sono disposti a correre.
“ il punto di riferimento, ” dice “ ER ’ S ” Davich, “ è sempre l’ultimo spettacolo. Se c’è una progressione, allora posso usarlo come quadro di riferimento. Dopo 22 o 24 episodi, vuoi qualcosa di un po ‘diverso.
“ Durante una determinata stagione c’è uno spettacolo che è drammaticamente diverso e richiede un approccio diverso. Ti permette di buttare via tutto ciò che è venuto prima e aprire la tavolozza.”
Tale approccio ha funzionato per Lux su “ festa di cinque ” E per Walden per tutta la sua carriera. In effetti, Walden si è affermato come uno dei pochi compositori che insiste sulle orchestrazioni e, piuttosto che cercare nuovi progetti televisivi per l’ispirazione, ha una fiorente carriera secondaria nel pop strumentale.
Windham Hill emetterà il suo primo disco solista, una collezione che includerà alcuni dei suoi temi televisivi rielaborati, all’inizio del prossimo anno. Il progetto secondario, dice, gli permette di rimanere fresco nel punteggio.
“ se non ho un altro luogo, diventa stantio. Devo lavorare con nuovi stili piuttosto che aspettare uno spettacolo che vuole qualcosa di nuovo. Ci sono molti spettacoli che non vogliono una firma (brano musicale).”
Ma quelle melodie firmate, mentre il disco di Walden si suscita, stanno guadagnando un notevole rispetto. “ Film and Television sono le uniche strade che producono profitti per i compositori oggi, ” dice Ringer-Ross. “ È diventata la forma d’arte dei nostri giorni.”