Sia che in periodi, rustici o sofisticati, Cenerentola rimane un punto fermo di intrattenimento duraturo. N. Richard Nash ’ S “ 110 all’ombra, ” la sua musicalizzazione del suo gioco “ The Rainmaker, ” Informazioni su un jane semplice occidentale che scopre la sua bellezza interiore attraverso un incontro con un truffatore di chiacchiere, iniziò la vita come un programma televisivo del 1952, si evolve in una produzione teatrale del 1954, poi divenne un film del 1956 con Katharine Hepburn e Burt Lancaster. È tornato a Broadway nel 1963 con SCOPO da “ The Fantasticks ” Songwriters Harvey Schmidt (Music) e Tom Jones (Testi). The Pasadena Playhouse Revival di “ Shade ” è ben recitato e cantato, una pioviggine piacevolmente accattivante di eventi con un libro che ora è diventato vecchio stile, impedendo che scoppiasse in un grave temporale emotivo in piena regola.
Lizzie Curry (Marin Mazzie) è presentato come un zitella esuberante che non vuole i suoi due fratelli ansiosi, jimmy da ragazzo gawky (Adam Wylie) e Cruedly Critical Noah (Tom Wilson), e ha preoccupato papà H.C. (un impressionante Lyle Kanouse) a “ lazo a marito ” per lei.
I tre uomini cercano di sceriffo del braccio forte (Ben Davis) nel prestare attenzione alla loro “ Old Maid ” sorella, ma file — chi afferma di essere vedovo ma è in realtà divorziato — ostinatamente resiste ai loro sforzi.
prima volta. Sceglierà il sognatore selvaggio e magnetico con un passato misterioso, o il solido legame che l’ha amata segretamente da sempre?
Il casting del regista David Lee emette un forte miglioramento rispetto alle versioni precedenti, in particolare il film, rendendo lo sceriffo File un degno avversario romantico. Al posto dell’immagine incolore Wendell Corey, abbiamo Davis. Il suo canto era una delle glorie di Baz Luhrmann ’ S “ La Boheme, ” E canta qui con uguale ricchezza. Davis ’ interpretazioni di “ perché non possono lasciarmi solo?” e duetto “ un uomo e una donna ” sono tra i punti salienti dello spettacolo.
Danieley non è mai meno che impegnarsi come Starbuck, un cantante superiore (in particolare che si agita su “ Evening ’ Star ”) e un attore sensibile. Quello che non diventa mai abbastanza è un truffatore duplicato. Gli aspetti astuti e sfruttanti del suo ruolo sono immersi nella simpatia e rimane poco minaccioso. Questo Starbuck è convincente come amante, ma non come un uomo che potrebbe galvanizzare una città e accendere le speranze e i sogni delle sue persone. Di conseguenza, le pressioni personali ed economiche del calore inarrestante e della mancanza di pioggia non sono mai profondamente sentite.
Mazzie fornisce tensione attraverso un atteggiamento diretto e duro che nasconde il suo desiderio dolorante di una semplice esistenza domestica. La sua Lizzie potrebbe usare più vulnerabilità; A volte è così prepotente che è difficile accettarla come patetica vecchia cameriera.
Comprendiamo anche, dati gli atteggiamenti degli anni ’30 e l’instabilità di Starbuck, perché Lizzie deve scegliere di essere la piccola donna e abbracciare la domesticità (i costumi dowdy di Randy Gardell ’ rafforzano quel tema), anche se uno spettatore può ’ Aiutati a sentirsi insoddisfatto di questa soluzione dopo che un mondo di sogni si è aperta per lei. Nonostante ciò, rimane una figura interessante attraverso la gomma di Mazzie di Mazzie di “ Love Don ’ t Abbassamento, ” The Sensual “ Raunchy ” e “ vecchia cameriera.”
Come Nasty Noah, che dice a Lizzie che è troppo semplice per far atterrare un marito, Wilson aggiunge un’adeguata durezza al tono altrimenti silenzioso della produzione, e Wylie è un esperto della commedia verbale e fisica, abbinata ad Alli Mauzey come suo ragazza affamata d’amore.
Schmidt e Jones ’ I numeri funzionano comodamente senza mai esplodere. Alcuni (come l’intelligente “ poker polka ”) si rialzano troppo presto e sperperano il loro potenziale come showstoppers. Altri, come Starbuck ’ S “ Melisande, ” sono a corto dell’elettricità necessaria.
“ Little Red Hat, ” Con un vivace Charleston e “ Music Music, ” Accordare i due pretendenti l’uno contro l’altro in una battaglia knockdown per l’impegno di Lizzie, sono più efficaci.
L’illuminazione di Michael Gilliam; s, con la sua immagine ardentemente luminosa del sole e il colore costantemente mutevole per illuminare diversi tempi del giorno e della notte, aggiunge un fascino visivo. Federico W. Il suono di Boot migliora anche il climax, mentre la pioggia pesante immerge gli attori e termina lo spettacolo con un acquazzone inzuppante e memorabile.