Il ritorno represso con una vendetta in “ Wu Xia, ” Una fusione soddisfacente di Sinewy di Actioner Martial-Arts e noir che toccano il cervello dallo impegnato produttore-regista Peter Ho-Sun Chan. Canalizzare David Cronenberg ’ S “ A History of Violence ” Attraverso la Cina del 1917, questo thriller intelligente se troppo ampio affronta temi di identità, onore e istinto killer latente con uno spirito giocoso che non è mai in contrasto con la sua serietà sottostante. Abbinamento piacevole di Donnie Yen ’ s Stoic Heroics e Takeshi Kaneshiro il rilevamento di Droll dovrebbe corteggiare gli AUD locali al rilascio di agosto, mentre l’acquisizione offshore da parte del Weinstein Co Co. quasi non garantisce un’esposizione più ampia di Chan nei mercati occidentali.
O molto erudito o molto fantasioso in materia di medicina orientale e fisiologia, la sceneggiatura di Aubrey Lam non solo implementa l’agopuntura e la riflessologia come dispositivi della trama, ma si diletta nel presentare il corpo umano come un oggetto forte ma inaspettabile vulnerabile. “ Wu Xia ” è ambientato in un mondo in cui le emozioni di una persona possono essere controllate con gli aghi e un singolo colpo ben attribuito a un punto di pressione può distruggere un uomo, come illustrato forse in uno troppi primi piani generati dal computer di una vittima ’ organi, cellule del sangue e terminazioni nervose proprio al momento della rottura.
Quest’arte letale è qualcosa che solo gli assassini più abili possono realizzare, e il sospetto cade presto su Liu Jinxi (Yen), un umile portasche che risulta essere inquietantemente bravo a sconfiggere i cattivi che spazzano nella sua piccola città nella Cina sud -occidentale & #8217; provincia yunnan. Dopo aver inviato due criminali particolarmente cattivi senza lasciare una ferita fatale su entrambi i corpi (nonostante un organo Slo-Mo che si sta recisi), il liu che viola benigno, che sostiene di essere stato semplicemente fortunato.
Ma il detective Dapper Xu Baijiu (Kaneshiro) pensa diversamente, e in una sequenza che suggerisce una versione del 20 ° secolo di “ CSI: Yunnan, ” Usa la sua conoscenza di Kung Fu e Smarts forense per ricostruire la lotta mortale come è realmente accaduto. In una voce fuori campo divertente, Xu conclude che Liu, esternamente un marito amorevole per Ayu (Tang Wei) e padre per i loro due ragazzi, è in realtà un assassino altamente addestrato che per qualche motivo si è nascosto a nascondersi.
Il complesso retroscena del complesso di Liu è preso in giro in modo raccapricciante, suspense e cupamente divertente, e forse la sorpresa più gratificante è il grado in cui i colpi di scena si preparano con rivelazioni di carattere. È un dato di fatto che Liu è in fuga da qualcosa o qualcuno, ma ciò che è inaspettato è la preoccupazione della foto per il modo in cui i suoi segreti hanno plasmato le sue opinioni su familiari, dovere e rimborso personale, qualcosa di accennato AT BY THE TITOLE (che si traduce come “ Martial-Arts Cavalry ”). Il fiume che attraversa la città diventa invariabilmente una discarica per i corpi che si accumulano sul film quasi due ore, ma la sua evocazione della pulizia serve uno scopo metaforico più profondo.
Yen e Kaneshiro mantengono una riserva dignitosa in tutto, anche durante l’occasionale set-bang-bang (diretto e coreografato da Yen con una consueta verve), dando ai loro personaggi avversari una chimica ben tesa ma non del tutto contraddittoria. L’icona del film di Kung-Fu Jimmy Wang Yu si apre in una svolta spaventosa come una figura del passato di Liu, permettendo al veterinario di Shaw Brothers di mostrare alcune mosse ancora assassine. Dato poco da fare se non sorridere, piangere e stare in piedi dal suo uomo, Tang si è comunque acquisito bene nelle scene in movimento della tranquillità domestica.
Chan ha colpito la sua B.O. fare un passo avanti negli ultimi anni, avendo guidato i migliori luminosi locali “ forse Love ” (2005) e “ The Warlords ” (2008), e ha prodotto un successo critico e commerciale di Teddy Chen ’ Body Guards and Assassins ” (2009). Le braciole d’azione fiduciose che mette in mostra qui potrebbero fungere da biglietto da visita se avesse mai scelto di tornare a Hollywood, dove ha guidato tali sforzi come 1999 ’ s “ The Love Letter.”
I cineasti Jake Pollock e Lai Yiu-Fai trovano modi visivamente inventivi per in due la cornice widescreen o isolare i personaggi nell’oscurità, e il loro obiettivo ultra-croccante e saturo di colore massimizza la bellezza pittorica delle posizioni cinesi e Yee Chung-Man ’ S Design di produzione, non tutto ciò che è rimasto in piedi dalla fine del film.
Tuttavia, a volte c’è una qualità sovraccaricata all’aspetto e al tono dell’immagine, e Chan avrebbe fatto bene a frenare gli eccessi qua e là, in particolare in una scusa spericolata del terzo atto di pericolo per bambini. Ma per la maggior parte, “ Wu Xia ” è un esercizio di genere robusto, ambientato in tempi distanti ma intelligenti per gli appetiti di Contempo.