Come u.K. Inizia a chiudere il suo Consiglio cinematografico, sta emergendo un dibattito sul fatto che ci siano altri modelli che potrebbero essere più efficaci nel stimolare quell’industria cinematografica della nazione.
Per il nuovo governo di coalizione di Blighty, il motivo per abolire l’U.K. Il consiglio cinematografico era semplice: aveva un sovraccarico annuale di £3 milioni ($ 4.7 milioni) — soldi che dovrebbero tornare nei film britannici.
Anche come una miriade di industrie tra cui Clint Eastwood, Emily Blunt, Ralph Fiennes e persino i dirigenti di DreamWorks hanno espresso preoccupazione, il governo si è impegnato a continuare il credito d’imposta cinematografico del 20% e $ 48.3 milioni di finanziamenti della lotteria nazionale per il film. Quella cifra della lotteria dovrebbe salire a $ 51 milioni dopo il 2012.
Mentre l’u.K. Aspetta di vedere quale modello sostituirà l’UKFC quando chiuderà le porte nel 2012, cosa potrebbe imparare per i suoi vicini europei?
Dal 2009, la Francia ha offerto uno sconto fiscale del 20% per funzionalità e produzioni televisive straniere, limitato a €4 milioni ($ 5 milioni). Questo ha attirato Woody Allen, che ha legato “ mezzanotte a Parigi ” In Gallia, mentre Martin Scorsese e Eastwood sono saccheggiati per sparare presto nella regione.
Nutri anche i talenti locali attraverso la sua organizzazione amministrativa pubblica, il Centre National de la Cinematographie, un’entità separata e finanziariamente indipendente che supporta il film e TV del paese;.
“ se vuoi un’organizzazione di successo in termini di una che si occupa della propria industria cinematografica con abilità e enormi fondi, deve sicuramente essere il CNC, ” ha detto “ l’ultima stazione ” produttore Chris Curling.
Le foto in lingua francese scattate in francese hanno un anticipo sulla vendita dei biglietti, dando a una percentuale di registi che possono rimettere in produzioni future. “ la loro preoccupazione prevalente è supportare la propria industria cinematografica, ” Curling ha detto. “ mentre in u.K., la preoccupazione prevalente del dipartimento. Per i media culturali e lo sport sta attirando film dall’America piuttosto che supportare l’attività cinematografica locale.”
La più grande differenza tra l’u.K. E la Francia è il 10% delle emittenti annuali dei ricavi che deve spendere per film locali — un enorme vantaggio per l’industria locale.
Nel 2008, Paybox Canal Plus da solo ha speso $ 260 milioni in foto nostrane. In confronto, il budget della BBC per i film quest’anno è poco meno di $ 19 milioni, mentre il braccio cinematografico di Pubcaster Channel 4 commerciale ibrido spenderà $ 15.5 milioni.
In Spagna, i sussidi nazionali sono guidati da un botteghino del film, il suo budget e i produttori ’ investimento.
Il National Film Funding Board, l’Instituto de la Cinematografia (ICAA), rimborsa il 15% delle foto ’ lordo e $ 1.28 per ogni $ 3.85 di produttori ’ investimento se un film costa più di $ 2.6 milioni e vende 60.000 tix in Spagna.
Aggiungendo agli incentivi nazionali, i sussidi regionali possono — in Catalogna — raggiungere un massimo di $ 2.6 milioni.
L’ICAA ha recentemente tagliato la moneta massima che una foto può ricevere da $ 2.6 milioni a $ 1.9 milioni e incoraggia i produttori a corteggiare gli sconti fiscali del 18% disponibili per gli investitori privati.
Come in Francia, le emittenti in Spagna sono obbligate a investire in foto locali, essenziali per il territorio.
“ sostengo l’industria spagnola 100%, ” ha detto il produttore Juan Gordon (“ The è apparso, ” “ cell 211 ”). “ penso che funzioni. Tra i sussidi e il fatto che le emittenti sono i principali sostenitori, il che è essenziale, c’è un chiaro obiettivo per supportare l’industria.
“ Fondamentalmente, lo spirito della legge spagnola è, ‘ lascia che il produttore sia facile per il produttore, ’ Quindi, se il film si qualifica ai sensi delle leggi spagnole, accettiamo qualcuno di quelli per migliorare la coproduzione.”
L’Irlanda è diventata sempre più un luogo attraente per i coproduttori grazie alla sua area fiscale del 28% e un test culturale per dimostrare una foto ’ S “ Irishing ” Questo è meno restrittivo di test simili utilizzati in Francia e u.K.
Offre prestiti di sviluppo internazionale attraverso l’Irish Film Board che consente ai produttori irlandesi di attingere ai sussidi per progetti a cui stanno lavorando con i produttori d’oltremare.
L’Irlanda ha anche stipulato accordi ufficiali di coproduzione con Australia, Nuova Zelanda e Canada in cui una produzione cinematografica o televisiva approvata come coproduzione è idonea a qualificarsi per i programmi di assistenza in ciascun paese.
“ Il modello irlandese ha fatto miracoli per l’economia cinematografica di quel paese, ” detto f&Io produttore Mike Downey. “ Avresti difficile trovare un opprimente sull’efficacia della scheda cinematografica irlandese tra i suoi componenti.”
Negli ultimi cinque anni, sono state realizzate circa 45 coproduzioni irlandesi tra cui Paolo Sorrentino in arrivo “ questo deve essere il posto, ” con Sean Penn e Colin Farrell Starrer “ Triage.”
“ L’incapacità di allearsi in Europa, come ha fatto l’Irlanda, è stato un errore finanziario e creativo per l’U.K.,” ha detto Downey. “ se i produttori potessero avere uno strumento finanziario — Potrebbe essere una versione ottimizzata del credit fiscale — Ciò incoraggiato la coproduzione europea, i produttori britannici potrebbero istituire e diventare parte di una rete altamente efficace e affidabile dell’industria cinematografica europea che è fiorente.”
La Germania ha una politica culturale avanzata che ha visto un boom negli ultimi anni sia per la produzione nazionale che internazionale. Il Fondo federale tedesco da 80 milioni di dollari all’anno (DFFF) offre sovvenzioni per i costi di produzione, soggetti a determinate condizioni. I sussidi nel paese riguardano in gran parte l’acquisizione di affari nelle aree locali.
“ What ’ è interessante per la Germania è che è totalmente opposto alla u.K.,” ha detto “ il vento che scuote l’orzo ” produttore Rebecca O ’ Brien. “ Supporta attivamente i film che vengono realizzati in gran parte al di fuori della regione, che è qualcosa che non facciamo. Solo in parte deve essere fatto lì.”
O ’ Brien suggerisce che un fondo di coproduzione europeo potrebbe essere solo il tonico per potenziare il Biz.
“ The U.K. sta ignorando un’importante area di fertilizzazione incrociata, ” lei disse. “ ovviamente la u.K. fa di più dalla produzione di supporto che è rivolta all’Atlantico perché i film portano denaro molto più di alto profilo. Ma questa è una vista miopi e palmeggiata. Ora, il u.K. ha bisogno di pensare più a lungo perché abbiamo l’opportunità unica di avere i piedi in entrambi i campi.”