Per una generazione di amanti del cinema svezzati su Pauline Kael e Roger Ebert, immaginando un mondo in cui gli spettatori fanno le loro scelte di foto senza l’aiuto dei critici cinematografici è quasi impensabile.
Il fatto è che quel mondo è già qui.
My USC Film Criticism Students — che sono ossessionati dal cinema e difficilmente rappresentativi dei loro coetanei non di Cinefilo — non posso nominare un critico di lavoro diverso da Ebert, e questo è grazie alla sua fama TV.
Scansionano la pietra rolling o l’intrattenimento settimanalmente, ma non conoscono i critici Peter Travers o Owen Gleiberman. Dai un’occhiata alle classifiche cinematografiche a Rotten Tomatoes o Metacritic e si immergono in alcune recensioni, ma non hanno trovato un particolare critico cinematografico di cui si fidano per guidarli dritti.
Questi giovani amanti dei film hanno altrettanto probabilità di guardare vecchi (sì, anche b&W) film per la loro coda Netflix come nuovi. Su Internet, prevale la coda lunga. (Sito di recensione snarky Pajiba.com ’ S “ GEM sottovalutato ” “ luoghi di trading ” Ho preso 310 commenti in due giorni.)
Ammirano gli autori Anderson e Coen, possono analizzare Hitchcock ’ S “ Psycho ” con il meglio di loro e hanno studiato Truffaut e Godard. Ma non leggono i giornali e non lo faranno mai.
Molti di loro non donano anche blog di parentela che condividono la loro cinefilia.
Questi studenti — e oggi i giovani Auds in generale — Più spesso ottieni le loro informazioni sul film direttamente dai dipartimenti di marketing in studio, che non potrebbero essere più felici. Questi bambini vanno su YouTube, Yahoo Movies e Apple per trovare trailer. Mentre navigano sul web, pezzi di film flotsam e immagini piantate dagli studi sui film di msn o ign o joblo alla fine attraversano i loro occhi. Ma ascoltano anche i loro amici più di qualsiasi figure di autorità e sfiducia ovvio hype in studio.
È questi bambini ’ genitori di boom che leggono ancora i critici cinematografici (la cui età media è da 55 a 65) e seguono la loro guida — Quando ci è qualcosa da vedere per loro.
Gli spettatori più giovani sono volubili; Sono altrettanto probabili suonare l’eroe della chitarra o scaricare episodi di “ The Office ” da iTunes. E gli studi, per la maggior parte, continuano a bandire i film giovanili a breve termine e a rilascio a breve termine vs. Film più rischiosi e dipendenti dall’esecuzione per gli adulti.
Pertanto, man mano che i boomer e i loro abbonamenti scadono, l’economia sempre più disperata dell’editoria di giornali sta costringendo l’invecchiamento dei critici cinematografici fuori dalla porta. E anche più piccoli.
Negli ultimi due anni, i giornali hanno costretto a uscire o spinto in pensione anticipata circa 28 critici. Perdere i principali revisori sono Detroit (la stampa libera non ha mai sostituito Terry Lawson), Atlanta, Denver, Tampa e Fort Lauderdale. I giornali della Tribune Company hanno perso Michael Wilmington da Chicago Tribune e Gene Seymour e Jan Stuart da New York Newsday, e il New York Daily News ha detto addio a Jami Bernard e Jack Mathews.
Tra gli interni alternativi, Jonathan Rosenbaum ha lasciato il lettore di Chicago. E la catena vocale del villaggio sta abbandonando i critici locali a favore del sindacazione delle loro stelle sulle due coste, L.UN. Scott Fundas di 29 anni di 29 anni di Weekly ’ Varietà) e il villaggio della voce senior J. Hoberman; La catena ha lasciato andare i critici vocali del villaggio più giovani Dennis Lim e più recentemente, Nathan Lee.
“ Quando tutte le divisioni di notizie sono ridotte fino al centro, e sembra quando puoi coprire pienamente una campagna presidenziale, un critico cinematografico potrebbe sembrare un lusso, ” Dice Carrie Rickey, critico cinematografico di 22 anni al Philadelphia Inquirer, che suona la copertura cinematografica del fine settimana sulla home page del suo sito Web ’. “ i documenti stanno gestendo la contrazione in questo momento.”
I giornali con visione e risorse, tra cui il New York Times, il Los Angeles Times, il Wall Street Journal e il Washington Post, stanno investendo in siti online multificati che combinano testo con video, trailer e podcast.
In un futuro post-TMZ non troppo lontano, i critici saranno artisti telegenici o podcast abili nel combinare le abilità di stampa e trasmissione. E forse raggiungano i giovani auditi in modo tale che i critici orientati al contenuto che non apprezzano gli effetti visivi non lo fanno. Christopher Kelly di Fort Worth Star-Telegram ha mantenuto il suo titolo di critico cinematografico e è rimasto impiegato diventando il guru creativo del nuovo sito Web di Entertainment di Paper, dove uscirà video web.
Ironia della sorte, i critici che costruiscono lettori online tramite blog che consentono una facile comunicazione interattiva può sostenere il loro traffico online come prova del loro valore. Le recensioni dei film possono essere solidi costruttori di traffico online. Rickey pubblica un blog, Flickgrrl, che si aggiorna due volte a settimana, incoraggiando il commento dei lettori. Risponde anche a tonnellate di e -mail dai lettori delle sue quattro recensioni a settimana, che sono sindacate in tutto il paese; la sua difesa di Kimberly Peirce ’ S “ Stop-Loss ” è apparso in più di 50 articoli.
Una volta persa, i fan dei fan critici locali non saranno mai riacquistati. Questo fa male alle divisioni di specialità delle indie e in studio che spingono contendenti all’Oscar e film a basso budget per adulti. La tariffa specializzata ha bisogno di supporto e interpretazione locale dal critico come spiegazione, interprete e campione.
Nel corso degli anni, i critici hanno aiutato il pubblico ad apprezzare artisti del calibro di Orson Welles ’ “ Citizen Kane, ” Alfred Hitchcock ’ S “ Psycho, ” Stanley Kubrick ’ S “ 2001: A Space Odyssey, ” Arthur Penn ’ S “ Bonnie e Clyde, ” Bernardo Bertolucci ’ S “ ultimo tango a Parigi, ” Brian de Palma ’ S “ Vested to Kill, ” Robert Altman ’ S “ The Player, ” The Coens ’ “ nessun paese per vecchi ” e Paul Thomas Anderson ’ S “ ci sarà sangue.” Dove saremmo stati senza di loro? Spetterà presto a Pajiba o indie cinematografica per influenzare i lettori a cercare piccole versioni una volta annunciati dai critici.
Ci sono speranza per i critici su riviste ben finanziate: John Powers Soldiers On at Vogue, Anthony Lane e David Denby competono per lo spazio al New Yorker, Gleiberman e Lisa Schwarzbaum sono ben letture a EW e David Edelstein scrive e Blog su New York Magazine, che ha investito pesantemente in un migliorato — e ben traffico — sito web.
Ma Time e Newsweek hanno a che fare con tempi più snelli. Cento undici membri dello staff di Newsweek hanno recentemente accettato i buyout, tra cui il veterinario di 30 anni David Ansen, che continuerà a contribuire in base al contratto. Richard Corliss di Time ’ in pratica scrive capsule di film, la colonna occasionale e pezzi più lunghi su tutto tranne i film tranne i film.
“ è spaventoso, ” Dice Ansen. “ è molto simile a un ritorno ai vecchi tempi in cui stavo crescendo quando qualcuno poteva essere un critico cinematografico e loro toglievano qualcuno dal banco sportivo. È un profondo diss per la conoscenza e la competenza di molti buoni critici là fuori.”
Sono finiti gli anni di Halcyon in cui Andrew Sarris e Pauline Kael hanno ispirato il dibattito. Oggi, nessun critico domina il discorso culturale come hanno fatto durante il ’ 70s e ’ 80s;. New York Times Critics a.O. Scott e Manohla Dargis hanno costruito seguiti appassionati e probabilmente diventeranno ancora più potenti mentre il NYT si muove nel vuoto lasciato dai giornali che non vedono alcuna opzione che tagliare la loro copertura culturale.
E mentre l’attrito del giornale continua, le critiche sia dilettanti che pro proliferano sul web, aggregate dagli inclusivi pomodori marci e dal metacritico.
“ pensavo che quello che ho fatto è finito come avvolgimento di pesce, ” dice Rickey. “ ma recensioni di film online vivono in perpetuo.” Tre mesi fa, ha ricevuto una corsa di posta sulla sua recensione del 2005 di “ Brokeback Mountain.” Una caratteristica sul centenario di Jeanette MacDonald ha prodotto più di 200 e -mail, tra cui gli studenti universitari che confrontano Ernst Lubitsch e Nelson Eddy. “ quel pezzo è stato inviato su Internet, ” Lei spiega, “ in tutto il mondo. Internet ha reso le recensioni non più avvolgenti.”
Ma quante persone fanno clic sulle recensioni su quei siti?
“ Viviamo in un mondo di classificazione a stelle o di rating del pollice, ” ha scritto un commentatore al mio Thompsononhollywood Blog. “ Dicci se è buono o no, allora non ci dico altro.”
Ebert e il suo gene di coorte originale Siskel ’ S “ al film ” Apriti con i due critici che afferrano copie dell’ultima edizione dalle stack dei loro giornali rivali di Chicago, The Sun-Times e The Tribune lanciati da un camion di consegna.
Che caratteristico.