Shift transatlantico

Le caratteristiche di messa a fuoco hanno realizzato quattro film britannici nell’ultimo anno, ma quando ha trasmesso il finanziamento del dramma di Sam Mendes “ su Chesil Beach ” Quest’estate ha messo in evidenza un cambiamento significativo nella relazione anglo-americana.

Nonostante lo shakeout nella u.S. Settore speciale, stalwarts come Focus, Weinstein Co., Sony Pictures Classics e Fox Searchlight rimangono i principali giocatori nel gioco di produzione britannico. Ma il loro approccio è diventato più cauto e la loro agenda più commerciale.

“ su Chesil Beach, ” Basato sul romanzo di Ian McEwan e messo su Star Carey Mulligan, è il tipo di dramma letterario blu-chip, sviluppato sotto il suo accordo con Mendes, che la distribuzione avrebbe finanziato in un istante un paio di anni fa.

Ma il mercato è cambiato. Con un budget per circa $ 12 milioni, Focus semplicemente non poteva vedere il rialzo di un tale progetto di nicchia, tuttavia prestigioso.

Nel complesso, Focus chiaramente non ha perso l’appetito per la tariffa britannica. Ha avuto un anno prolifico in u.K. produzione, con Kevin MacDonald, Roman Adventure “ Eagle of the Ninth, ” Thriller Hit-Girl di Joe Wright ’ s Hit-Girl “ Hanna, ” CARY FUKUNAGA SU FRESCITA SUL CLASSIC LIT CLASSIC “ Jane Eyre ” e Lone Scherfig ’ S Rom-Com “ un giorno.” Alcune di queste foto sono state finanziate prima che la messa a fuoco abbia rafforzato i suoi criteri, ma tutti hanno un equilibrio più commerciale di genere e budget.

“ I nostri soldi devono lavorare di più ora, ” Dice Focus Intl.Il presidente di Londra Alison Thompson, con sede a Londra,. “ Il mercato internazionale è diminuito, DVD per il cinema specializzato nell’U.S. non sta più fornendo gli stessi numeri, quindi i nostri film devono avere il potenziale per fare meglio di quanto non facessero.”

Focus si sta ora concentrando su due livelli di bilancio — $ 6 milioni- $ 8 milioni per tariffa di nicchia e $ 20 milioni per progetti crossover. I film britannici rimangono in cima all’ordine del giorno, in parte perché tendono ad avere più appello internazionale di U.S. foto indie. Ciò aiuta a focalizzare il rischio di vendite estere. Focus ha anche preso i diritti internazionali su Mike Leigh ’ S “ un altro anno, ” che ha finito per vendere a Sony Classics for Domestic.

“ Tutti qui hanno una simpatia per la qualità, il materiale britannico guidato dal regista, ” Dice Thompson. “ guardiamo dozzine di potenziali nuovi progetti ogni settimana. Ci sono cose là fuori che sono potenzialmente interessanti, ma purtroppo non è un matrimonio ragionevole di budget e prodotto. Stiamo ancora attraversando un processo di educarci sulle nuove realtà.”

Paul Trijbits di Ruby Films, la società dietro “ Jane Eyre ” e “ Tamara Drewe, ” che pre-venduto a SPC per u.S., dice, “ è diventato molto più in bianco e nero per gli americani. Se colpisci tutti gli elementi che stanno cercando — una sceneggiatura eccellente, un regista che qualcuno ama e il giusto budget — lo faranno ancora. Ma in passato, avrebbero potuto fare una scommessa su qualcosa in cui quegli elementi non erano esattamente bene.”

Aggiunge il topper SPC Michael Barker: “ ciò che ha cambiato. Volevamo davvero essere coinvolti di nuovo con Stephen Frears. Ciò che è diverso è che devi fare un’ipotesi istruita sul tipo di film indipendente per cui il pubblico è lì in un dato momento.

“ What ’ è anche diverso è che un paio di anni fa saremmo coinvolti con budget a un livello molto più elevato di questo ora, con l’attrito del DVD nel mercato specializzato, ” Aggiunge.

Miramax potrebbe essere sparito, ma un rivitalizzato Harvey Weinstein è anche tornato a caccia del tipo di progetti britannici su cui ha costruito il suo impero originale.

“ continueremo ad essere molto attivi e rialzisti, ” dice twc ’ s u.K.-Basato su EXEC Lucas Webb. “ Harvey ha una storia di lunga data nel prendere il meglio del talento e del cinema britannico in tutto il mondo e attraversandolo nel mainstream. Ma ovviamente, in questi giorni tutti sono più conservatori.”

Negli ultimi due anni, TWC pre-acquistato “ da nessuna parte, ” “ The King Speech ” e “ la mia settimana con Marilyn, ” che sta attualmente sparando. Non è una coincidenza che tutti e tre siano facili da comunicare a un pubblico globale — John Lennon, King George VI e Marilyn Monroe. Ma come prova del fatto che la società assumerà ancora rischi per nuovi talenti, Webb ne sottolinea due dei direttori per la prima volta, Sam Taylor-Wood e Simon Curtis.

“ è sul materiale giusto, sul talento giusto e sul prezzo giusto, ” Webb dice. “ We ’ pre-buy se qualcosa spunta tutte le caselle, ma se è un po ‘più rischioso, potremmo guardare un’acquisizione più in basso, come abbiamo fatto con ‘ sottomarino &# 8217; a Toronto. Ma in tempi economici difficili, sosteniamo ancora storie britanniche e cineasti britannici.”

Fox Searchlight è il più enigmatico delle etichette speciali ancora attive in Blighty. “ mai lasciami andare ” è l’ultimo di numerosi film di ricerca sostenuta dal suo patto di cofinanziamento di lunga data con u.K. Film del DNA produttore. Searchlight ha anche cofinanziato Danny Boyle ’ S “ 127 ore, ” un progetto americano prodotto dalla stessa squadra britannica che ha realizzato “ Slumdog Millionaire.” Oltre a quelle relazioni specifiche, tuttavia, i seggerchi non sono ampiamente a caccia di u.K.-Materiale a base.

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