Quando Universal ’ S “ Scott Pilgrim vs. The World ” aperto agosto. 13, alcuni speravano che il precedente fumetto di Fanboy avrebbe attratto abbastanza AUD più giovani per aiutarlo a reggere il proprio rispetto a “ The Expendables ” e “ mangia preghiera amore.”
Ma “ Pilgrim, ” Fronto dal supereroe più lento Michael Cera, non ha dimostrato alcuna corrispondenza contro il protagonista di Sly Stallone o il veicolo Julia Roberts — Continuando le risposte deludenti per la tariffa graphic novel a grande schermo che era afflitto “ Kick-Ass ” e anche “ watchmen.”
Tuttavia, quello che mancava in b.O. Muscolo, “ Pilgrim ” compensato in immagini abbaglianti di fumetti mai visti prima in una funzione. Tradotto da Bryan Lee O ’ Serie di graphic novel di Malley sullo schermo di Helmer Edgar Wright (“ Shaun of the Dead ”), il film mostra agli spettatori un mondo in cui la storia si rompe improvvisamente in sequenze di combattimento in sequenze di combattimento con i corpi che sfrecciano nello spazio, dove la grafica di, diciamo, la parola “ Crash ” Appare sullo schermo quando un personaggio si rompe attraverso il soffitto e in cui i livelli di pirotecnici, animazione e vidgame si sono fusi in una storia d’amore piena di azione e piena d’azione.
Niente di tutto ciò avrebbe potuto essere fatto senza la squadra guidata dal supervisore VFX Frazer Churchill, che, fin dall’inizio, si è impegnato in una costante giro di sessioni di brainstorming con Wright, D.P. Bill Pope, Production Designer Marcus Rowland e concept designer Oscar Wright. Insieme hanno storto l’intero film. “ avevamo nella nostra mente Eye ogni singolo scatto del film, ” Churchill ha detto.
Ma quello è stato solo l’inizio. “ è un vero salto da passare da un pannello piatto di un uomo che unisce un altro a una scena corposa con grafica, uno sfondo di manga, ragazze con ali, palle di fuoco che colpiscono il palco, musica e un kung Fu Fight in corso, ” Egli ha detto.
Gli effetti del film sono stati creati da Londra VFX House Double Negative, Base di casa di Churchill. “ Pilgrim ” è stato girato a Toronto. Churchill, che era lì per l’intero germoglio, ha creato un flusso di lavoro in base al quale il materiale veniva costantemente inviato alla U.K. per l’elaborazione e ritorno per la revisione.
“ ogni giorno ho inviato loro piani dei set, ” Egli ha detto. “ avrebbero costruito elementi CG e invierebbero sequenze precedenti con quegli elementi nel set, con tutte le misurazioni. Quindi, diciamo, quando è arrivato il momento di sparare ai pulcini di Demon Hipster, tutti sapevano come sembrano, e potevamo capire esattamente dove sarebbe stato tutto e come sparare con elementi che non erano davvero lì.”
La connessione fisica a D-NEG è stata tramite una linea Internet veloce installata presso gli studi cinematografici di Cinespace di Toronto, dove l’editor VFX Richard Ketteridge ha scaricato ogni giorno e#8217;. Materiale aggiuntivo è stato inviato da MR. X, The Toronto Vfx House che ha dato un fumetto al film Exteriors.
All’estremità ricevente, il supervisore D-NEG CG Andrew Whitehurst e il produttore VFX Rupert Porter hanno supervisionato il lavoro VFX, che hanno poi inviato a Toronto come file QuickTime, spesso alla risoluzione Full HD.
“ può essere un processo di punizione, ” disse Churchill. “ tu ’ reci sul pavimento tutto il giorno, torni in ufficio a pranzo o dopo aver avvolto e dare le note (d-neg) sul lavoro che hanno fornito il giorno precedente e rivedi il lavoro che hanno appena inviato Attraverso. Quindi lo prendi per mostrare a Edgar quando ha un momento libero, che non è molto spesso.”
Accetteri & Prenotazioni
Montana Artists ha firmato il produttore di linee/UPM Jan Foster (“ Inception ”), D.P.’ s John R. Leonetti (“ Piranha 3D ”) e Jerzy Zielinski (“ The Lazarus Project ”), progettista di produzione Ondrej Nekvasil (“ The Illlusionist ”) e 1st A.D. Richard Denault (“ Glee ”).
Agency Booked Line Producers Tracey Jeffrey su Disney Channel ’ S “ The Suite Life: The Movie, ” Tony Mark su Mario Van Peebles ’ “ Mine That Bird ” e Bob Rolsky su NBC ’ S “ The Paul Reiser Show ” ;; D.P.’ s Charlie Lieberman su NBC ’ S “ Love Bites ” e Bruce Finn su Salim Akil ’ S “ The Game ” ;; Progettisti di produzione Sandy Cochrane su “ The Suite Life: The Movie, ” Mayling Cheng su TBS ’ “ Franklin e Bash ” e Alec Hammond su Asger Leth ’ S “ Man on a Ledge ” ;; Costumista Lorraine Carson su Damian Michael ’ S “ Marley e me: The Terrible 2 ” ;; Peggy Stamper su un progetto Josh Berman per la vita; e Leah Katznelson su David Gordon Green ’ S “ The Sitter ” ;; 1 ° a.D.’ s Hillary Schwartz su TBS ’ “ Franklin e Bash ” ;; e David Sardi su Scott Hicks ’ “ il fortunato.” ;; 1 ° annuncio ’ s Hillary Schwartz su TBS ’ “ Franklin & Bash ” e David Sardi su Scott Hicks ’ “ The Lucky One ” ;; e l’editore Pam Wise su Bennett Marc ’ S “ dovrebbe essere stato Romeo.”
Murtha Agency ha firmato i redattori Allyson Johnson su AMC ’ S “ Rubicon, ” Elizabeth Kling su AMC Pilot “ The Killing, ” Ronald Sanders su David Cronenberg ’ S “ un metodo pericoloso, ” e Mark Sanger su Alfonso Curaon ’ S “ Gravity.”
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