Sydney — U.S. Major collettivamente saranno sicuramente finiti nel 1997 con un grosso problema al di fuori della U.S., Come 21 titoli senza precedenti hanno guadagnato oltre $ 100 milioni ogni oltreoceano.
Ad oggi, solo una dozzina di film, tra cui il recentemente pubblicato “ Titanic, ” aveva superato $ 100 milioni a livello nazionale.
Disney ’ s Buena Vista Intl. è una scommessa sicura per vincere le major ’ Spezzate a premi all’estero, clocking ricevute di quasi $ 1.3 miliardi, un alto settore.
Sony ’ S Columbia Tristar Intl. ha superato i $ 1 miliardo B.O. Mark dec. 8 per la prima volta nella sua storia, e mentre il 20th Century Fox Intl. non è pronto a prevedere dove finirà, il presidente della divisione Jim Gianopulos crede che i suoi lordi saranno “ approssimativo ” $ 1 miliardo, un record aziendale.
Mai prima d’ora ne hanno tre u.S. Gli studi hanno raggiunto lo spartiacque da miliardi di dollari all’estero in un anno. Mentre i dati finali per quest’anno hanno vinto ’ T sarà tabulato fino all’inizio del prossimo mese, u.S. Distribuisce uniformemente prevedere che le major batteranno comodamente il loro record del 1996 di $ 5.5 miliardi di vendite di biglietti al di fuori della U.S. Questo è stato un guadagno di quasi il 6% nel 1995.
Porzione abbondante
Sebbene Hollywood abbia divorato la quota del leone dei 21 clic ’ entrate totali di oltre $ 3 miliardi (superando l’anno scorso ’ s 15 foto che tira $ 2.6 miliardi), quattro film di non U.S. Origin si è unito ai vincitori da $ 100 milioni ’ cerchio. Commedie britanniche “ Bean ” con Rowan Atkinson (Polygram) e “ The Full Monty ” (FOX) ha partecipato a The Sleeper of the Year Accolade, mentre “ il quinto elemento ” (Diretto da Luc Besson e finanziato dal major gallico Gaumont) al terzo posto e sensazione animata giapponese “ la principessa Mononoke ” Superato “ E.T. il extra-terrestre ” diventare il film più alto nella storia di Nippon.
Il b.O. L’anno all’estero sta finendo con un big bang.
UIP ha segnato con “ domani non muore mai.” L’ultima avventura di James Bond aveva ottenuto $ 77.1 milione nei territori europei dal suo dicembre. 12 inchina nella u.K.
Viaggi iniziali all’estero per “ Titanic ” si è dimostrato promettente per la volpe, guadagnando $ 25.9 milioni. Al momento “ Titanic ” colpisce il pieno vapore alla fine di gennaio, Fox avrà circa 4.000 stampe di Epic Working all’estero di James Cameron.
Fox Intl. Orchestrando 37 versioni di tre film: “ Titanic ” in otto mercati tra cui Giappone, Australia e Taiwan; “ Anastasia ” in sette territori latini e Corea del Sud; e “ Home Alone 3 ” In 21 paesi, principalmente in Europa.
Gianopulos non è scoraggiato dal “ Home Alone ” Il debutto domestico soft nazionale sequel e dice che è stata una risposta eccezionale all’estero da proiezioni e mostre promozionali.
Piastra completa per BVI
Buena Vista Intl. sta pesando con un potente cocktail per le festività natalizie di “ Hercules ” in Europa, “ Starship Troopers ” in Asia, “ George of the Jungle ” nell’u.K. e “ flubber ” in America Latina e nel sud -est asiatico.
Seguendo il Mammoth World Preem di “ Tomorrow Never Dies ” nell’u.K., United Intl. Le foto hanno lanciato il nuovo 007 attraverso l’Europa durante la settimana che è seguita; Il protagonista di Pierce Brosnan è fissato per il sud -est asiatico durante il nuovo anno cinese e per il Giappone a marzo. UIP ha anche Bruce Willis duellando con Richard Gere in “ The Jackal ” In molti territori fino a metà gennaio.
“ Non c’è dubbio che il 1997 è un anno record per l’industria, ” Ha detto il presidente della BVI Mark Zoradi, il cui banner è destinato a completare le vittorie consecutive all’estero.
Un’analisi dei 21 top grosser riflette diversi cambiamenti nel pubblico e b.O. Tendenze:
– La fantascienza e la commedia erano i generi dominanti, caratterizzati dalle torreggianti esibizioni di “ The Lost World: Jurassic Park, ” “ uomini in nero, ” “ il quinto elemento ” e “ Bean.”
– Mentre u.S. Le avventure d’azione sono state più dinamiche che mai in Asia e in America Latina, il genere ha un po ‘appassito in Europa. Dai la colpa a un eccesso di germogli-’ Em-up in Europa durante l’estate e l’inizio dell’autunno, combinato con una forte striscia jingoistica in alcuni titoli che non hanno giocato bene con la sensibilità euro.
“ In alcuni territori in Europa, sono stati rilasciati troppi operatori (l’uno dell’altro i tacchi), ” Il vicepresidente di UIP Andrew Cripps ha detto. “ i distributori dovrebbero essere un po ‘più intelligenti nel sequenziamento di tipi simili di film.”
Cattivo tempismo
BVI, che ha diritti estere a “ Air Force One, ” prevede che la star di Harrison Ford alla fine eguaglia il suo trasporto interno di $ 171 milioni, nonostante le stagioni scadenti nell’U.K. e Italia. Nell’u.K., Il suo lancio ha avuto la sfortuna di coincidere con la morte della principessa Diana, che ha costretto la cancellazione del preem e la sospensione temporanea della campagna Ad-Promo — soffia da cui il film non si è mai ripreso.
BVI ’ S Zoradi Tave “ Face/Off ’ S ” figure in Europa buone ma non stellari come in Asia, dove crede che Helmer John Woo sia tenuto con la stessa riverenza di Steven Spielberg.
– La proliferazione di multiplex in molti mercati ha creato più tempo di gioco e guadagnare potenziale per i film di fascia media e i successi. Testimone BVI ’ S “ George of the Jungle, ” Largo Entertainment ’ S “ G.IO. Jane ” e Sony Pair “ The Devil ’ s Own ” — che ha appena perso il segno di $ 100 milioni dopo aver superato $ 98 milioni — e “ Anaconda ’ S ” $ 70 milioni, un risultato altamente credibile per un attore senza stelle.
Vita più lunga
“ cinque o 10 anni fa, il tuo film suonerebbe in uno o due teatri del centro (in una tipica città straniera) e non ci sarebbero mosse, ” Columbia Tristar Intl. Il presidente Duncan Clark ha detto. “ Ora puoi giocare per sette settimane o più in un multiplex, ma in un ambiente molto competitivo, i film devono ancora fare i loro numeri. La grande differenza nel valore del mondo (al di fuori della u.S.) è che i multiplex stanno estendendo la vita dei film in ogni mercato che ha visto l’espansione in mostra.”
Clark sostiene che il genere conta meno dell’esecuzione nel determinare il destino dei film all’estero: “ Il pubblico vuole vedere le star del cinema e le belle storie. Non deve essere un genere particolare.”
Gianopulos concordato, “ Penso che il pubblico sta diventando più sofisticato: vogliono qualcosa che è diverso e avvincente. Non sono così ricettivi agli occhiali che offrono una pura azione per se stessa.”