Nella terra dei nomadi

Hollywood Studios rappresentano 61 accordi di produzione in meno rispetto allo scorso anno, un calo di quasi il 20%, secondo il sondaggio annuale della varietà giornaliera.

In quest’anno la compilazione annuale degli accordi di produzione, un enorme 72 patti di produzione sono stati orfani dall’anno scorso — e questo non conta in flusso di quasi 30 accordi da quando le vendite di Polygram hanno filmato Entertainment e October Films.

Questo non è per non dire che i Majors non hanno firmato nuovi accordi e una dozzina di produttori hanno compilato i moduli di cambio di indirizzo nell’ultimo anno. Ma nonostante queste e alcune aggiunte, l’anno passato ha visto un turnover più definito che in qualsiasi momento in memoria.

Complessivamente, i patti di produzione sono diminuiti rispetto allo scorso anno, con 288 accordi di produzione contati quest’anno rispetto a 349 dell’anno scorso.

Altri risultati indicano la quasi estinzione di accordi di vanità, in particolare quelli che coinvolgono attori. E mentre le major cercano di tagliare i costi mentre attraggono materiale e talento freschi, si sta sviluppando un cambiamento generazionale in base al quale i costosi produttori veterani sono i primi in linea per il blocco di taglio.

I cambiamenti riflettono l’attuale mentalità basata sulle prestazioni e basata sulle prestazioni degli studi, che sono intenzionati a ridurre i costi generali e di sviluppo.

Inoltre, con l’aumento degli accordi di cofinanziamento e coproduzione, gli studi lentamente stanno rinunciando ai loro ruoli tradizionali di sviluppo e produzione e sottolineano le loro posizioni come distributori e fonti bancarie.

I minis aggiungono di più

Mini-Majors Miramax e New Line hanno fatto i più grandi salti, con 11 e otto nuovi accordi (anche se lasciandole alcuni), rispettivamente. (Sony è l’unico maggiore ad aumentare il suo numero di patti quest’anno, aggiungendo uno più del 1998.)

I film USA di Barry Diller si mettono sulla mappa con 11 a termine (senza contare i patti di secondo look con Michael Douglas ’ Films Furthur e Jonathan Demme ’ S Clinica Estico), che si sono riuniti dopo USA ha acquisito film di ottobre ottobre e parti di Polygram filmavano l’intrattenimento da Universal Pictures.

Ma i cambiamenti più pronunciati nelle formazioni dei produttori sono stati a Warner Bros. e Disney.

Warners, a lungo riconosciuto come il più grande papà di zucchero di A-list, ha detto ciao a 15 patti dal suo lotto di Burbank, tra cui Tim Burton, Ron Shelton, Chris O ’ Donnell George Street Prods George Street., Mel Gibson ’ s Icon Entertainment, Matthew McConaughey ’ s J.K. Livin ’ e Riche-Ludwig Prods.

E a differenza degli anni passati, Warners, che si aspetta più perdite a causa del logoramento, non si sta affrettando a riempire il vuoto.

“ da parte nostra, abbiamo appena detto, ‘ dobbiamo tagliare e tagliare il più profondo possibile senza danneggiare il flusso del prodotto, ’ ” Warner Bros. Il capo della produzione Lorenzo Dibonaventura ha detto. “ Il costo per fare affari ci ha reso molto attenti fino in fondo al consiglio.”

Disney ha continuato la sua marcia simile a Sherman attraverso i suoi ranghi di produzione, tagliando 18 accordi dallo scorso anno, aggiungendo solo cinque. I tagli includono patti di alto profilo e guidati dai talenti con Spike Lee, Tim Allen, Whitney Houston, Sally Field, John Pasquin, Michelle Pfeiffer e Robert Redford.

Mentre nessuno di questi accordi è atterrato in un altro studio, Wildwood Enterprises di Redford ha colpito un compromesso unico che potrebbe essere un presagio per futuri affari guidati dai talenti. Approfittando di Euro Money alla ricerca di foto di inglese-lingo, Wildwood ha inchiostrato un patto complessivo di produzione di sviluppo con Eureka, la partnership tra il gruppo Kirch Germania e Italia.

Orfani globali

Altri orfani di Hollywood probabilmente si rivolgeranno al mercato internazionale o al team con una società di vendita per rimanere praticabili e aumentare la loro attrattiva ai distributori domestici.

Alla Paramount, il roster produttore complessivo è diminuito di soli tre accordi rispetto allo scorso anno (in particolare Alan Ladd Jr.). Ma lo studio, che si basa fortemente sulle iniziative di cofinanziamento con altri studi e partner azionari, dovrebbe tagliare ancora più affari nel prossimo anno.

A Fox, che ha tagliato attivamente affari negli ultimi anni, il numero di patti è diminuito di tre, a 41. Sono finiti Lynda Obst Prods. (alla pari), Ben Stiller Red Hour Prods. (alla nuova linea), il gruppo Jonathan Krane e Carl Franklin ’ S Monarch Pictures.

Trasferirsi sulla distesa di Century City sono stati Luc Besson Prods Seaside. (da Sony), Wendy Finerman Prods. e l’ex Zucker Bros. Il partner produttore Gil Netter, che ha recentemente istituito il proprio ghiaia, inchiostrando un accordo di tre anni esclusivo con Fox.

Presso Universal, quelli che hanno lasciato il lotto includono Atlas Entertainment, Avnet/Kerner, Joseph Singer Entertainment e Lynwood Spinks.

Sono stati sostituiti da nuove offerte, tra cui Good Machine, Kennedy/Marshall Co., Gary Ross e Jane Sindell sono più grandi di Life Prods., ex banner dell’omonima prexy di produzione Marc Platt, ex toppers di marketing Buffy Shutt e Kathy Jones ’ Shutt/Jones Prods., e la 50-50 Co-Venture with Canal Plus per Films Films con sede a Londra di Eric Bevan e Tim Bevan, con sede a Londra.

Salto generazionale

I dirigenti dello studio hanno sostenuto che la maggior parte dei tagli sono attribuibili esclusivamente al taglio dei costi e alla gettatura di patti improduttivi in questa era di margini ridotti.

Ma altri hanno detto che anche un turno generazionale è a portata di mano. Studios, che una volta guardavano a una comunità affermata di produttori pratici come fonte di proprietà di pedigree, ora perseguono una nuova ondata di cineasti che portano accesso a nuovi scrittori e materiale, nonché denaro — E meglio ancora, diventano più economici delle loro controparti affermate.

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