Il boom multiplex che ha spazzato via in Europa all’inizio del decennio è stato salutato come la cosa proprio per aumentare radicalmente la regione dell’abitudine cinematografica.
Indovina un po? Non ha. Il pubblico cinematografico si è livellato o caduto nell’ultimo anno nei principali territori.
A peggiorare le cose, i distributori di film americani non hanno escogitato nulla che assomiglia a A “ Titanic ” l’anno scorso. Potevano congratularsi con se stessi per aver registrato un record di 16 $ 100 milioni Grosser all’estero, ma molto altro si è svuotato.
A parte il successo del “ Star Wars ” Prequel, The Sleeper “ The Sesto Sense ” E la dozzina di altri grandi grossi, Euro ha trovato la maggior parte della U.S. offerte stanche o tiepide.
Per quanto riguarda gli sforzi nostrani, l’immagine è nella migliore delle ipotesi mista.
La Gran Bretagna potrebbe probabilmente rivendicare colpi come “ Notting Hill ” e “ Shakespeare in Love, ” sebbene questi siano stati gestiti da te.S. distribuisce e il paese aveva anche la sua parte di flop locali.
In Francia – dove l’idea di un fiorente cinema nazionale è alla base di tutte le politiche del settore dell’intrattenimento — Diversi progetti ambiziosi, tra cui la versione di Luc Besson su Giovanna d’Arco, non si esibivano.
La tariffa locale non ha preso fuoco in Germania e in Italia. L’unico teutonico di spicco era la caratteristica dei cartoni animati “ Werner, ” mentre l’Italia ha dovuto fare affidamento sulla riedizione di “ la vita è bella ” per sostenere la b.O. quota della squadra di casa.
In Spagna, Pedro Almodovar (“ tutto su mia madre ”) e Alex de La Iglesia (“ morendo di risate ”) sono stati gli unici nomi locali a venire con i vincitori.
Per quanto riguarda le storie di successo transnazionale, solo il mirtillo francese-tedesco-italiano “ Asterix & Obelix vs. Cesare ” gestito qualsiasi significativo appello crossover.
Ecco una carrellata delle tendenze cinematografiche nei cinque principali mercati dell’euro.
REGNO UNITO
Londra — Le ammissioni del cinema britannico, che sono cadute nel 1998 dopo un decennio di crescita, sono iniziate ancora peggio nel 1999. Ma l’arrivo di “ Star Wars: Episodio I — The Phantom Menace ” e “ Notting Hill ” ha dato il via a un risveglio per tutta l’estate. Lo slancio è continuato durante l’autunno con il rilascio di “ The Blair Witch Project, ” “ The Sixth Sense, ” “ Tarzan ” e “ il mondo non è abbastanza.”
Ora sembra certo che il 1999 migliorerà di almeno il 5% sul conteggio del 1998 di 135 milioni.
L’aumento dei prezzi dei biglietti significa che la curva al botteghino continua a crescere, ma si preoccupa degli espositori che la curva delle ammissioni sottostanti si sta appiccinando proprio come si aprono più schermi multiplex.
Per i film britannici e le indie locali, il 1999 è stato un anno di marcato miglioramento. Eppure i due non sono andati di pari passo.
The Big Brit Pics — “ Notting Hill, ” “ Shakespeare in Love, ” “ Little Voice ” e “ Waking Ned Devine ” — sono stati per lo più gestiti dal maggiore u.S. Distribuisce, mentre le indie come Filmfour e Pathe hanno migliorato la loro valutazione principalmente con le foto americane, come “ è tutto ciò che ” e “ The Blair Witch Project, ” rispettivamente.
La quota al botteghino per le foto britanniche nei primi 11 mesi è stata del 18%, contro il 13% l’anno scorso.
Ma una manciata di successi più grandi britannici ha mascherato il fatto che anche il 1999 aveva più della sua giusta dose di flop brit. C’erano alcune storie di successo a basso budget, indie finanziate — “ East Is East, ” “ Waking Ned Devine, ” “ quest’anno love ” e “ traffico umano ” — Ma erano l’eccezione.
Con all’incirca lo stesso numero di film britannici pubblicati nel 1999 come nel 1998 e#8212; circa 70 — Solo 10 conditi £2 milioni, rispetto ai 15 dell’anno scorso e solo 14 superati £1 milione vs. 19 Nel 1998. All’estremità inferiore, c’erano quasi il doppio delle foto che si incassano meno di £10.000 (11 contro 6).
La quota di mercato dei cinque major — UIP, BVI, Warner, Fox e Col Tristar — è sceso dall’84% al 76%, ma Fox è stato l’unico che ha perso la quota, crollandosi dal 31% al 15% nonostante abbia il film più incasso dell’anno in “ Phantom Menace.”
L’immagine per le major è confusa dal fatto che Polygram, in precedenza il più grande indie del mercato, è stato trasmogrificato quest’anno in una maggiore come Universal Pictures Intl. UPI ’ s Strong 8.Il 4% di dimostrazione ha portato la quota complessiva delle major di Hollywood all’84% per l’anno.
A parte le proiezioni migliorate di Filmfour e Pathe, Indies Alliance, Metrodome e Downtown hanno fatto piccoli progressi lo scorso anno.
Metrodome ’ S “ traffico umano, ” Il grande successo del campo sinistro dell’anno, è stato il più grande di sempre. Il principale intrattenimento indie ha consolidato la sua posizione con “ Austin Powers: The Spy Who Haged Me, ” che ha offerto le sue migliori prestazioni straniere in Blighty.
Stuart Boorman, capo booker della catena multiplex UCI, ha detto che sta diventando sempre più difficile prevedere.K. Performance di una foto di Hollywood sulla base del suo lordo domestico.
“ dicevamo che $ 100 milioni nella u.S. significa £10 milioni (circa $ 16 milioni) nella U.K., Ma questo è sempre meno il caso. Il pubblico è frammentato. Non siamo più arrabbiati per l’azione. Ci piacciono le cose che portano qualcosa di nuovo sul tavolo. Non ci piace potboiler standard.”
Una nicchia in forte espansione sono i film di Bollywood. È un segno dei tempi in cui Warner Village ha in programma di mettere da parte sei schermi nella sua 30-aprita Birmingham 30-plex per i film indiani.
— Adam Dawtrey
FRANCIA
Paris — Dopo quattro anni di frequenza cinematografica in costante aumento, il botteghino francese è scivolato nel 1999. Ora l’industria si sta chiedendo se i risultati siano solo una recessione temporanea in un mercato altrimenti sano o se le campane di allarme dovrebbero suonare.
Sebbene le cifre definitive non siano state rilasciate fino all’inizio del 2000, la Federation Nationale Des Cinemas Francais (FNCF), che rappresenta la maggior parte degli espositori della Francia, sta stimando la partecipazione a 155 milioni nel 1999, bene nel 1998 & #8217; s decennio di 170 milioni.
Gli ottimisti dicono che la differenza è che non c’è No “ Titanic, ” che ha attirato 20 milioni di spettatori in gallic hardtops nel 1998. Senza un megahit simile, il 1999 sarebbe sempre stato in confronto. Fattore out “ Titanic ” e i risultati dell’anno sono ancora un miglioramento dei 150 milioni di biglietti venduti nel 1997.
I pessimisti rispondono, tuttavia, che la cosa davvero preoccupante di quest’anno è che una serie di ambiziosi progetti francesi non è riuscita a sostenere le aspettative, tra cui il remake della commedia di Gerard Oury ’ Le Schpountz, ” che è morto ad agosto, Warner Bros di Cedric Klapisch.-Backed “ Peut-Etre ” e Luc Besson ’ S “ The Messenger: The Story of Giovanna d’Arco.” I film di Besson sono in media un lordo di $ 23 milioni, ma la sua ultima offerta sarà fortunata a guadagnare $ 18 milioni.
Anche l’esecutore del botteghino dell’anno, il protagonista di Gerard Depardieu “ Asterix e Obelix vs. Cesare, ” non ha colpito il produttore di Claude Berri; di Claude Berri; è previsioni fiduciose che 10 milioni di fan francesi avrebbero guardato la foto. Alla fine dell’anno, la commedia aveva venduto 9 milioni di biglietti.
“ The Jury ’ è fuori quest’anno, ” Commenti Olivier Snanoudj al FNCF. “ ci sono stati meno grandi successi locali rispetto allo scorso anno, ma più foto francesi che vendono oltre 1 milione di biglietti. Penso che sia il caso in tutta Europa, con la possibile eccezione della Gran Bretagna.”
Il lato positivo per i francesi è che i film locali hanno mantenuto circa il 30% del mercato, anche se i produttori gallici continuano a evitare di mettere le loro foto negli schermi durante i mesi estivi, lasciando il mercato totalmente nelle mani di “ la matrice , ” “ The Mummy ” e “ Wild West.”
U.S. I film hanno messo alle spalle circa il 60% del mercato, più o meno degli ultimi anni.
La performance francese è in parte dovuta al fatto che quest’anno sono state distribuite più foto locali. I dati per i primi sei mesi del 1999 mostrano 112 film francesi sono stati rilasciati, un enorme aumento del 44% nello stesso periodo del 1998.
— Michael Williams
GERMANIA
Berlino — Le foto locali sono sulla strada per il recupero dopo un anno difficile nel 1998.
Nei primi nove mesi del 1999, la quota di mercato delle foto tedesche è salita al 14% rispetto al 10% dell’anno precedente.
La coproduzione francese-italiana “ ASTERIX & Obelix ” In cima alla lista dei hit locale, attirando oltre $ 18.6 milioni, atterrandolo nel no. 6 Spot of Top Films of the Year.
Dopo il 1998, la mancanza di animazione teutonica, che è stata in parte responsabile della scarsa performance dei film tedeschi l’anno scorso, ha colpito il personaggio dei cartoni animati “ Werner ” è stato un grande ritorno, portando $ 15.1 milione per il film di Costantin, mettendolo in cima al mucchio di produzioni locali.
Soprannominato il primo film sulla caduta del muro di Berlino, “ Sonnenallee, ” che è stato rilasciato in coincidenza con il decimo anniversario della morte del muro, è stato uno dei numerosi successi a sorpresa. La foto ha impiegato $ 10 milioni fino ad oggi.
Con il progredire dell’anno, il botteghino ha raccolto la velocità. Le ammissioni complessive fino a maggio di quest’anno hanno mostrato un calo del 16% rispetto all’anno precedente, che vantava un successo in fuga “ Titanic.” Ma alla fine del terzo trimestre, le cifre di ammissione erano solo del 3% dal 1998.
I multiplex più vecchi, aperti tra il 1990 e il 1997, hanno mostrato un declino di 13.5% di ammissioni, mentre i plex aperti nel 1998 e nel 1999 sono stati attribuiti all’aumento complessivo delle ammissioni multiplex. Tali ammissioni sono aumentate del 10% in media fino a settembre, secondo un rapporto pubblicato dal National Film Subsidy Board, il film Foerderungs Anstalt.
Nel frattempo, le foto americane hanno continuato a dominare gli affari. Fino a novembre, c’erano 11 u.S. foto che vantano più di 3 milioni di visitatori, rispetto agli otto nell’intero 1998. La foto di alto livello fino a novembre è stata “ Star Wars: Episodio I – The Phantom Menace ” con un lordo di $ 52 milioni.
— Liza Foreman
ITALIA
Roma — Mentre il mercato teatrale italiano ha registrato una crescita costante negli ultimi tre anni — con il “ Titanic ” Powerhouse che spinge le ammissioni annuali per il 1998 a 120 milioni — Quel terreno di ripresa si ferma nel 1999.
Entrambe le stagioni primaverili e autunnali non sono state all’altezza dei risultati dell’anno precedente, e nonostante il continuo discorso sull’estensione dei modelli di rilascio in estate per contrastare il consueto incantesimo secco del paese, i teatri nazionali da giugno ad agosto sono rimasti vuoto che mai.
Figure calcolate da B.O. Monitor Cinetel per i primi tre trimestri del 1999 ha segnato il totale delle ammissioni a 43 milioni, in calo di 7.5 milioni, o 15%, nello stesso periodo del 1998.
Lordi per il tratto di nove mesi sono crollati di $ 37.8 milioni, segnalando l’assenza di un vero immagine di evento in grado di riportare il pubblico di massa nei cinema.
Gli indicatori indicano una forte gamma di vacanze — BVI ’ S “ Tarzan ” e “ ispettore gadget, ” Uip ’ s “ la figlia generale, ” Warner ’ S “ The Iron Giant ” e Medusa ’ S “ Runaway Bride ” — Ma il totale annuale finale sarà probabilmente molto indietro dello scorso anno.
Forse la tendenza più significativa nel mercato italiano lo scorso anno sono stati i forti rendimenti generati dalla tariffa di alto livello che in passato avrebbe potuto catturare solo un pubblico di nicchia.
Il miglior interprete al di fuori del conteggio delle vacanze finale è stato Universal ’ S “ Notting Hill, ” che ha fornito il tipo di risultati knockout solitamente associati alle commedie locali popolari piuttosto che a sofisticate importazioni romantiche.
L’effetto Oscar ha spinto “ Shakespeare in Love ” allo stesso modo stellare, mentre “ il sesto senso ” ha continuato a esibirsi fortemente fino a dicembre, con le entrate totali che hanno superato quelle di “ la mummia ” e “ Star Wars: Episodio I — La minaccia del Fantasma.”
In effetti, il blockbuster della Fox ha significativamente sottoperformato in Italia, rimanendo in gran parte un fenomeno giovanile senza l’impatto sul pubblico più anziano che esercitava in altri territori. Anche il rilascio alla fine della vacanza scolastica potrebbe essere stato un po ‘tardivo per mungere il pieno potenziale di Pic.
Con la vittoria dell’Oscar e il successo straniero di Roberto Benigni ’ S “ Life is Beautiful ” Nel 1999 lo ha reso la produzione italiana di tutti i tempi, il cinema italiano ha goduto del suo profilo internazionale più sostanziale da un po ‘di tempo. Ma nonostante la spinta del morale per l’industria locale, b.O. I risultati per il prodotto nostrano sono rimasti triste.
Solo due produzioni locali sono entrate nella top 10: fumetto Aldo, Giovanni & Giacomo ’ s Christmas Hit “ That ’ s Life ” e la ristampa di “ la vita è bellissima.”
Altrove la foto del botteghino era desolante.
Gli sforzi d’autore dell’anno quasi universalmente sono stati snobbati e gli sforzi di genere sono stati svuotati. Anche l’unico punto fermo costantemente di successo del prodotto nazionale — commedie — non sono stati in grado di sollevare la quota di mercato complessiva per i film indigeni, che nel periodo natalizio strategico in autunno è sceso al 16%.
Non sorprende che, dato questi b.O. Blues, la produzione cinematografica nazionale continua anche a vagabondare. Il numero totale di funzionalità prodotte quest’anno probabilmente non sarà all’altezza dei 100 marchi per la sesta volta consecutiva.
Mentre la caratteristica annuale non riesce a mostrare alcuna crescita, gli investimenti nella produzione cinematografica continuano a scalare — di $ 41 milioni a $ 240 milioni nel 1998 e#8212; suggerendo che i budget sono in mongolfiera in modo sproporzionato a ciò che la maggior parte delle foto guadagna nel mercato interno.
— David Rooney
SPAGNA
Madrid — Non è stato solo un anno poco brillante al botteghino spagnolo, ma anche preoccupante anche “— Per le distribuzioni di spagnoli, mostre e Hollywood.
Spagna ’ s B.O. Sembra che si stia livellando e il pubblico è stancato di stanti.S. tariffa, nonostante la frenetica costruzione del cinema.
Le statistiche ufficiali vanno solo fino ad agosto, ma, secondo le mostre locali, quando le cifre finali sono presenti, dovrebbero mostrare le ammissioni totali all’incirca alla pari, o un tocco più alto del 1998, quando i cinema spagnoli hanno venduto circa 112 milioni di biglietti.
Totale b.O. Gross May si alza, dall’anno precedente, $ 407 milioni, ma in gran parte a causa dei prezzi dei biglietti più elevati.
Ciò che è cambiato radicalmente rispetto al 1999 è il numero di schermi cinematografici in Spagna: 10% a 3.082 entro agosto.
Ma questa è quasi una causa per il tifo natalizio per i distributori ed espositori spagnoli.
“ cosa mi preoccupa di più dell’ultimo b.O. Le tendenze è che mentre il numero di schermi è aumentato in Spagna, non puoi dire lo stesso sul numero di spettatori, ” dice l’espositore spagnolo Roberto Bayon a Circuito Estrella.
Bayon indica un fattore per spiegare la Spagna, So-So 1999 — titoli mediocri da u.S.
“ La prima metà dell’anno è stata terribile, ” dice Bayon. Sebbene la seconda metà raccolta, alimentata da “ The Phantom Menace, ” Bayon vede una forte manifestazione del millenio, guidata da “ Tarzan ” ($ 5.4 milioni in 10 giorni).
Il punto luminoso per il 1999 è stata la performance dei film spagnoli sul tappeto erboso di casa.
Potenziato da Pedro Almodovar ’ S “ tutto su mia madre ” ($ 7.4 milioni) e Alex de La Iglesia ’ S “ morendo di risate ” ($ 6.4 milioni), le ammissioni per le foto locali sono aumentate di un enorme 40%, rispetto allo stesso periodo del 1998, a 6.7 milioni nei primi otto mesi.
Strong Perfs di Jose Luis Cuerda ’ S “ Butterfly ’ s Tongue ” ($ 4 milioni), Mateo Gil ’ S “ nessuno conosce nessuno ” ($ 2.7 milioni dopo 17 giorni) e “ Sobrevivire ” Dal duo alla regia David Menkes e Alfonso Albacete, dovrebbero vedere i film spagnoli che si aggrappano a una quota di mercato del 15% per il 1999 per il 1999.
“ Il cinema spagnolo è migliorato su tutta la linea, dalla pianificazione e dalla produzione al marketing: la campagna per ‘ nessuno conosce nessuno ’ era esemplare, ad esempio, ” entusiasma Bayon. “ e le foto spagnole stanno ricevendo potenti finanziamenti dalle stazioni televisive in Spagna.”
Al contrario, “ puoi vedere il pubblico stancante di u.S. foto, in particolare le loro trame — Hanno visto tutto prima.” e gli espositori sono preoccupati che se il 1998 ha visto il ” ‘ Titanic ’ Effetto ” e lo spagnolo b.O. ha ricevuto una forza forte grazie a “ Menace ” Nel 1999, non ci è un mega-hitter ovvio per il 2000.
– John Hopewell