Hall of Records

Joe McPhee. Un nome che persino i fan del jazz hardcore potrebbero avere solo un po ‘di familiarità, ma uno che ha raccolto un po’ di notorietà negli ultimi tempi. Il saxofonista, un progenitore di jazz free-jazz degli anni ’60-’ 70. L’esposizione, stranamente, lo rende un candidato principale per il pubblico web, uno che ha abbracciato il jazz e altri generi non bizkit non Britney-backstreet-bizkit.

Andersen Consulting ha dato a questa musica meno una grande sorpresa di recente. Più del 30% di tutte le vendite di musica su Internet nel 1999 si inserisce nelle categorie di classico e jazz, due generi che rappresentavano meno del 10% delle vendite totali secondo il settore della registrazione ASSN. dell’America.

“ una delle cose buone del web è che Amazon e Barnes & Noble Take i nostri album, ” Dice Ben Sandmel, un musicista di New Orleans e scrittore freelance che gestisce la piccola etichetta discografica dei biscotti caldi.

Una forza trainante significativa in quelle decisioni di acquisto è ovviamente la disponibilità di informazioni sul web.

“ La maggior parte degli ambienti di vendita al dettaglio non è più esperienze di apprendimento, ” Dice Randall Kennedy, vicepresidente delle vendite e del marketing per Warner Bros. dipartimento jazz.

Quello è dove il Web — E ragazzi come McPhee — Si accomodi. Conoscere i musicisti può essere più facile in questi giorni, ma esattamente dove si trovano le stazioni di apprendimento è stata un po ‘una lotta. La maggior parte delle pubblicazioni di cui gli acquirenti di record più anziani si sono fidati da decenni sono stati lenti ad alzarsi online. In generale, le pubblicazioni e le etichette con archivi profondi, si presume, non hanno una struttura dei costi che si inserisce all’interno dei modelli editoriali o di registrazione.

Una fonte preziosa è l’editore di All Music Guides at www.tutta la musica.com. Un sito accurato che viene regolarmente aggiornato, tutta la musica è fornita di discografiche, biografie (800 parole su McPhee) e altro — Tutto tranne un collegamento a una casa di realizzazione. La sua enortezza sembra difficile da sostenere senza collegamento commerciale, una situazione non dissimile da quella a Allaboutjazz.com.

“ perché non siamo affiliati a qualsiasi flusso di entrate ci rende unici tra i principali siti jazz, ” dice l’editore del sito Chris M. Slawecki. “ è una benedizione e una maledizione. La sfida è capire un modello di business affidabile. Questa è un’esperienza gratificante — Lo stiamo facendo perché lo adoriamo.”

Allaboutjazz, con un profilo luminoso di 500 parole su McPhee, ha circa 250 collaboratori di volontari e il sito invia una newsletter a circa 10.000 persone via e-mail. Non è spam e non vende la sua lista; Il reddito pubblicitario banner viene utilizzato per migliorare il server e il database.

“ Il mondo della stampa ha risorse finanziarie extra — Questa è la dinamica con cui abbiamo lottato, ” Dice Slawecki. “ la flessibilità di Internet, tuttavia, è una sfida che abbiamo potuto incontrare.”

Il sito è spesso citato dai membri della comunità jazz come una fonte vitale di informazioni che è spesso aggiornata.

Le riviste hanno iniziato a mettere insieme i loro atti web solo di recente, Pessimistico.com Tra quelli che hanno notevolmente migliorato la loro presenza web nel 1999. The Institute of Jazz Studies at Rutgers U. a Newark, n.J., è ampiamente visto come la principale casa di compensazione delle informazioni jazz, ma non ha una presenza netta.

“ Si riduce alla convenienza in termini di costo e organizzazioni ridotte come l’Istituto Aren Aren ’ T necessariamente trarrà beneficio da un sito Web ben fatto, ” dice un produttore jazz senza alcun interesse acquisito in nessun sito web.

Tra gli altri siti jazz sani lo sono www.Jazzonline.com, A 10 anni, il più antico sito di rete commerciale dedicata al jazz e al Jazz Institute of Chicago ’ s www.jazzinstituteofchicago.org, che ha un’enfasi sulla città ventosa nella sua litania di revisione e pezzi storici. Jazzonline, Heavy sulla pubblicità al dettaglio, enfatizza nuove uscite e best-seller (e non ha mai scritto su McPhee); Il sito del Jazz Institute è definito in modo pulito e ha un elenco impressionante di collegamenti ma manca del proprio motore di ricerca.

I siti delle etichette discografiche hanno vari gradi di utilità e sono particolarmente carenti quando si tratta di informazioni storiche oltre i loro artisti. Ristampare i registri dei rhino, tuttavia, prendono una virata di fronte alla maggior parte delle etichette.

“ Cariciamo la pagina con quante più informazioni possibili, ” Dice il nuovo capo dei media di Rhino David Dorn. “ più hanno di fronte a loro, più senteranno il valore del costoso acquisto.”

Per i set in scatola, l’azienda stampa tutte le note di rivestimento e offre un’occhiata alle foto stampate nell’opuscolo.

“ per i titoli jazz, ” Dorn dice, “ potresti cadere nel ‘ tu ’ lo regala quindi perché acquistare ’ (enigma). Ma è tutto parte della costruzione del marchio e del collegamento con il consumatore.”

Paul Hartman non è in procinto di regalare qualsiasi cosa gratuitamente. Come editore della rivista Folk and World Music Dirty Linen (www.Dirtynelson.com/lino), Dice Hartman, “ non siamo interessati a essere un portale. Il web è un sottoprodotto. Voglio che le persone acquistassero prima la rivista.”

La versione stampata, stranamente, è abbastanza favorevole al web, spesso indicando i lettori in siti online. Recentemente la rivista ha inviato i lettori a siti per la musica brasiliana (in portoghese) (Uol.com.BR/Uptodate/Index.html) e musica folk scozzese (www.ScottishFolkDirectory.com).

Dirty Linen offre una guida a concerti frequentemente aggiornata che Hartman afferma che è il contenuto che rende il suo sito una destinazione.

“ Non voglio disturbare i rivenditori che amano portarlo, ” Dice Hartman. “ perché le persone acquistano la rivista e tornano una settimana dopo e acquistano ciò di cui leggono.”

E se vogliono scoprire McPhee, c’è sempre www.Joemcphee.com.

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