I musicisti in studio di Hollywood sono preoccupati. Alcuni stanno dicendo che stanno facendo molto meno lavoro di quanto non abbiano fatto una volta, e alcuni stanno incolpando un numero crescente di registrazioni all’estero per i film americani come alternativa economica a farlo nel modo buono e vecchio stile — Segnare a livello locale con musicisti sindacali che hanno esperienza nel settore dell’esibizione per film e TV.
I funzionari dell’Unione rispondono incolpando la recessione economica, meno film in produzione, tecnologia emergente e cambiando le tendenze nei punteggi che richiedono meno ore di registrazione. I dirigenti e i compositori dello studio affermano di preferire segnare in L.UN. Ma scoprire che le loro mani sono spesso legate dai mandati della società di produzione che portano a date non sindacali a Seattle, Praga e Bratislava, Slovacchia.
I numeri concreti per dimostrare che chiunque sia il punto è difficile da trovare.
L.UN. Il locale 47 della Federazione americana dei musicisti ha rifiutato di fornire dati salariali, ma un funzionario afferma che il lavoro per i primi sei mesi del 2010 è stato “ quasi identico ” al periodo comparabile del 2009.
Inoltre, le statistiche sui fondi del mercato secondario dei musicisti cinematografici mostrano che, tra i film a rilascio (oltre 600 schermi) negli ultimi quattro anni, la porzione segnata con i musicisti AFM è rimasta relativamente stabile: 47% nel 2007, 44% nel 2008 e Quasi il 50% nel 2009.
Eppure molti musicisti insistono. Oboista Tom Boyd stima che circa 130 musicisti stanno lavorando regolarmente in L.UN. Ma che un altro “ 200 musicisti fantastici sono seduti a casa in attesa che squilla il telefono. Non sto dicendo che non c’è una soluzione rapida, ma penso che dobbiamo affrontare l’emorragia.”
Un violinista (che ha chiesto l’anonimato per questa storia) concordò sul fatto che le date sono diminuite, in parte perché la natura dell’opera stessa sta cambiando, con orchestre più piccole e meno sessioni di registrazione in questi giorni. Pensava il “ reception economica ” La spiegazione era “ una ragione falsa … una scusa.”
Anche quelli che lasciano la città regolarmente ammettono che L.UN. e Londra sono i due hub di registrazione che vantano i migliori musicisti del mondo — e costare lo stesso, quando si immagina le spese di viaggio.
La differenza è che i musicisti di Londra offrono A “ Buyout ” — Pagali di più e puoi possedere la musica, evitando così i rimborsi futuri per le versioni dell’album della colonna sonora o i residui di backend (che possono generare “ pagamenti speciali ” a u.S. musicisti sotto contratti AFM quando un film viene venduto alla TV o Homevideo).
I musicisti dell’Unione sono riluttanti a prendere in considerazione una clausola di acquisto, sentendo che i musicisti — come attori, scrittori e registi, che ottengono anche residui — dovrebbe condividere i profitti di un film di successo. Hanno abbassato le tariffe orarie sui film a basso budget come concessione.
Tuttavia, dice un dirigente in studio che ha chiesto l’anonimato, un acquisto è “ l’unico incentivo che potresti offrire che cambierebbe il panorama in modo significativo ” a favore di L.UN. musicisti.
È i luoghi non più economici e non sindacali che si preoccupano L.UN. musicisti.
I confronti sono difficili a causa delle molte variabili associate alla registrazione della musica orchestrale, ma una fonte ha confrontato una sessione di quattro ore con 82 musicisti in L.UN. come costa circa $ 49.000 vs. $ 24.000 a Seattle e $ 11.000 in Bratislava.
Praga sta anche diventando popolare, anche se l’appaltatore James Fitzpatrick afferma che i film americani “ rappresentano solo il 10% -15% del nostro lavoro totale.” (“ Pan ’ s Labyrinth ” e “ The Expendable.) E alcuni compositori utilizzano nuove tecnologie che consentono loro di rimanere a casa ma monitorare sessioni di registrazione all’estero via Internet.
Fitzpatrick pensa la riduzione di L.UN. Il lavoro può essere perché “ i budget musicali sono stati tagliati così tanto che molti produttori americani stanno costringendo i loro compositori a utilizzare quantità sempre crescenti di orchestra campionata … centinaia di tracce di campioni con una percentuale molto minore di musicisti dal vivo.”
Indipendentemente da ciò, alcuni potenti compositori insistono per rimanere in L.UN. James Newton Howard ha recentemente utilizzato 92 giocatori su “ The Tourist ” e più di 100 su “ The Green Hornet.”
Pete Anthony, che ha condotto sia questi punteggi ed è presidente della L.UN. Capitolo dei musicisti di registrazione Assn. (RMA), afferma che “ essere in grado di consegnare in tempo, nei tempi previsti, in base ai vincoli di bilancio, è talvolta più importante del risparmio di qualche dollaro in una sessione di punteggio.
“ dato pazzi programmi post-produzione, che è sicuramente un argomento a favore, ” lui dice. “ in l.UN. Possiamo trasformare qualsiasi cosa durante la notte e non coinvolge viaggi internazionali, trasferimento di dati, trattarsi di unità perdute o parti rotte su una console di registrazione. Più una produzione si preoccupa della qualità, più forte è il tiro per tenerla qui.”
On “ Mr. e la signora. Smith, ” Il compositore John Powell ha affrontato un dilemma: “ mi è stato detto che dovevo registrarlo a Bratislava, ” ricorda. “ così ho chiesto 2 e mezzo settimane di registrazione. Questo è quanto tempo ci vorrebbe per farlo bene.” Data la domanda di tempo maggiore, la società di produzione ha ceduto e Powell ha registrato l’intero punteggio in L.UN. In 4 1/2 giorni.
Phil Ayling, presidente della RMA internazionale, sostiene che “ L.UN. sta facendo quasi quanto ogni altro posto al mondo combinato, ” Ma che altri fattori stanno contribuendo al declino complessivo. Ha citato l’enorme calo della registrazione per la TV negli ultimi anni, poiché poche serie usano la musica orchestrale e il film TV (un tempo pilastro per molti musicisti in studio) è praticamente morto.
Un dirigente dello studio sottolinea che “ a seguito dell’aumento degli incentivi fiscali per filmare altrove, incluso all’estero, il numero di immagini non sindacali sembra essere stabile o crescente.” Crediti d’imposta all’interno della U.S. può svolgere un ruolo crescente, poiché i funzionari della Louisiana erano recentemente in L.UN. tentando di corteggiare i compositori a New Orleans con tariffe inferiori a Seattle.
Un altro dirigente in studio di alto livello ammette che la situazione è complessa, senza risposte facili, ma lo offre: “ Cammino su un L.UN. Stage di punteggio, vedo molti volti familiari su quelle sedie e penso, ‘ siamo in buone mani, perché sono i migliori giocatori del mondo.’ ”