I lamenti sono spesso ascoltati tra i dirigenti della TV: la produzione di serie Primetime deve essere reinventata. La stagione pilota è un anacronismo. Il modello di business è rotto.
Ma mentre poche persone stavano prestando attenzione, i superpoteri della produzione televisiva in prima serata, Warner Bros. e 20th Century Fox, forgiato un percorso alternativo.
In mezzo a una crescente domanda di programmazione in serie a basso budget, FOX e WB hanno stabilito prescienziosamente divisioni sussidiarie — Fox Television Studios, Fox 21 e Warner Horizon Television — dotato di produrre budget più stretti, ciclo di sviluppo tutto l’anno e ordini di episodi più brevi richiesti dai punti vendita di base dei cavi.
“ The Shield, ” Il dramma FX che ha messo la Fox TV Studios sulla mappa dopo il suo debutto nel 2002, è il prototipo per il tipo di serie attenti ai costi e in modo creativo che prosperano nel cavo. Da allora, le unità di fratello del 20 ° secolo Fox TV e Warner Bros. La TV è arrivata forte con notevoli successi — USA ’ S “ Burn AVECCIA, ” FX ’ S “ Sons of Anarchy ” e TNT ’ S “ Rizzoli e Isles ” — e stanno generando un volume maggiore dei rispettivi topper in studio inizialmente previsti.
Lo hanno fatto usando un modello di business del 21 ° secolo che trasforma la tradizione all’orecchio, principalmente facendo affidamento su licenze internazionali e vendite homevid per mettere uno spettacolo in nero, piuttosto che una vendita di sindacazioni di grandi dimensioni. Lo scatto di crescita ha reso le divisioni tra fratelli un forte complemento ai loro studi di navigazione. Non sono gli unici giocatori nel gioco via cavo — Sony Pictures TV ha inseguito in modo aggressivo il Biz via cavo e ABC Studios e Universal Cable Prods. produrre per i loro fratelli via cavo — Ma la rapida espansione delle unità di fratelli Fox e WB ha ulteriormente esteso la portata e l’influenza delle forze dominanti nella televisione sceneggiata.
“ abbiamo scoperto che con disciplina e creatività ed essendo impegnati nella qualità — ma qualità a un budget — Potresti creare un business praticabile con dimostra che per progettazione erano destinati a un pubblico più piccolo ma estremamente appassionato, ” dice il presidente della TV FOX del 20 ° secolo Gary Newman.
Le divisioni di fratello Fox ’ S e WB ’ sono state posizionate ben posizionate per guidare il treno via cavo — e la loro capacità di finanziare e produrre spettacoli ha aiutato l’appetito al cavo alimentato per la programmazione originale. C’è un limite a quanto anche le reti via cavo più benestanti, come gli Stati Uniti o TNT, possono finanziare da solo. La capacità di Fox TV Studios, Fox 21 e Warner Horizon di assorbire parte del rischio che deriva da un nuovo spettacolo ha incoraggiato i cabler a ordinare ancora più programmi.
Con una serie fatta per cavi (ad eccezione di alcune matasse HBO), gli studi non possono contarsi su un robusto mercato per i diritti fuori rete, perché i migliori cablering
rimanere diffidente nell’acquisto di repliche di spettacoli strettamente associati ai canali rivali.
Syndie Revenue generate da uno spettacolo come Fox TV Studios ’ “ Burn AVECCIA, ” che è diretto per le corse del fine settimana nelle stazioni di trasmissione nel 2012, è una manna benvenuta ma non il gioco finale.
Ciò rende una mentalità molto diversa in studio sugli spettacoli via cavo e tra i creativi.
Dagli showrunner agli attori ai decoratori, dicono i dirigenti, ci deve essere una comprensione che tutti guadagneranno meno della norma per uno spettacolo di trasmissione. I cast sono generalmente più piccoli, i paci delle riprese sono più stretti — sette giorni per episodio anziché la norma di otto giorni per la trasmissione — e il lavoro di posizione di solito meno esteso e il coinvolgimento delle guest star. Gli ordini degli episodi sono generalmente 10-13 anziché trasmessi e#8217; s 22-24, il che consente agli spettacoli di funzionare con personale di produzione più piccoli.
Il potenziale rialzo per lo studio non è grande come nella trasmissione TV, ma nessuno dei due è il rischio. E dove c’è meno rischio, c’è di solito più libertà creativa.
“ ciò che guadagni è la capacità di raccontare storie in modo più avventuroso. Quello che stai perdendo è una parte della generosità finanziaria, ” Dice Fox TV Studios Prexy David Madden. “ è simile a quello che accade nel mondo delle caratteristiche, dove la regola generale è più soldi che ottieni, meno libertà hai.”
Una generazione di creativi istruiti nell’arte di fare di più con meno è sbocciata. “ The Shield ” Il produttore del Creatore-Exec Shawn Ryan si è spostato liberamente tra i progetti via cavo e di trasmissione da quando è diventato uno showrunner richiesto. È ora Exec che produce il dramma FX “ Terrier ” Attraverso Fox 21 e l’imminente Fox Net Cop Show “ Ride-Along ” Attraverso il 20 ° Century Fox TV.
Nel 2002, il budget di produzione per la prima stagione di ‘ The Shield ’ era $ 1.3 milioni per episodio — appena metà del costo di una tipica serie drammatica trasmessa. I budget per le matane via cavo sono scalate da allora, ma non molto. L’ampia gamma è $ 1.6 milioni- $ 2.2 milioni di un episodio, a seconda delle esigenze del progetto e, ovviamente, della tassa di licenza. Nella fascia alta, questo funziona a circa i due terzi del budget per un tipico dramma televisivo di trasmissione.
“ Sono stato fortunato a essere così inesperto quando ‘ lo scudo ’ iniziò. Non sapevo come lo facevamo a buon mercato e non convenzionale, ” dice Ryan. “ Abbiamo appena trovato un modo per farlo funzionare per noi. Per i prossimi due anni, siamo rimasti inondati di chiamate di produttori e studi che ci hanno chiesto come abbiamo fatto. Sembra che il modello sia davvero decollato per Fox TV Studios.”
Le licenze internazionali sono la chiave per realizzare uno studio intero — o quasi intero — sui suoi esborsi per una matassa via cavo. Questo è il motivo per cui ci sono una tale enfasi sui drammi, che tendono a viaggiare meglio quelle commedie. Il potenziale per le entrate homevid è in discussione per coprire eventuali lacune rimanenti, tenendo conto del fatto che uno spettacolo via cavo non venga venduto DVD allo stesso volume di un mainstream ha colpito a La “ Glee ” o “ 24.”
Per i dirigenti, è fondamentale che il potenziale per il cavo sia valutato su base realistica. Ogni nuovo spettacolo è una scommessa, ma i deficit a sei cifre in ogni episodio non sono un’opzione nel Biz del cavo sceneggiato.
“ se basato su fonti di entrate (internazionali e homevid), non hai uno spettacolo che ritieni possa essere redditizio, non sono sicuro che ci sia una ragione per produrre quella serie , ” Dice Newman. “ se sei ’ sperano nella vendita di sindacazioni a 100 episodi, ciò significa una serie di sette anni (in cavo) e tu ’ stai davvero lanciando i dadi. Questo non è un approccio ragionevole.”
Fox TV Studios ha preparato la spina l’anno scorso su “ Saving Grace, ” Il protagonista di Holly Hunter che ha prodotto per TNT, dopo tre stagioni, anche se il Cabler voleva di più, perché le entrate internazionali e homevide non erano appena aggiunte.
FOX TV Studios (FTVS) è stato istituito, per volere di The-News Corp. Prexy Peter Chernin, alla fine degli anni ’90, principalmente per fungere da unità amministrativa ombrello per ospitare baccelli di produzione che erano stati istituiti sul lotto della volpe per operare autonomamente dalla 20th Century Fox TV. Quei pod iniziali includevano Greenblatt Janollari Studio e Arnon Milchan Regency TV.
Ma dopo il successo di “ The Shield, ” La messa a fuoco di Shingle si è spostata nello sviluppo di progetti direttamente attraverso il banner FTVS. Gli FTV hanno operato indipendentemente dalla 20th Century Fox TV fino allo scorso anno, quando il Reorg dello studio, dopo la partenza di Chernin, ha messo la supervisione di FTV sotto il 20 ° presidente TV Newman e Dana Walden. Ma a detta di tutti, FTVS opera ancora autonomamente.
Fox 21 è stata fondata nel 2004 come pod di sviluppo all’interno della struttura TV FOX del 20 ° secolo per progetti a basso costo. Tra le sue prime produzioni c’era la serie di realtà CW “ Beauty and the Geek.” Con il boom in cavo, l’attenzione è stata molto più sul lato sceneggiato, dove fino ad oggi è stato il punteggio più grande di Fox 21 ’.” Quest’anno ha lanciato il dramma di gumshoe insolito “ Terrier ” per FX e ha un dramma thriller di cospirazione di alto profilo nelle opere di Showtime con “ 24 ” Alum Howard Gordon.
Warner Horizon si inchinò come unità di Warner Bros. TV nel 2006. È nato dal successo di WBTV con le sue incursioni occasionali nella produzione di cavi con FX ’ S “ Nip/Tuck ” e TNT ’ s “ il più vicino.” Entrambi questi spettacoli venivano dai produttori exec Greer Shephard e Michael Robin, che hanno fissato un modello innovativo, attraverso tecniche di lente insolite e disciplina creativa, per la produzione di tariffe di fascia alta con mezzi modesti.
“ Closer ’ S ” successo fuori dalla scatola Crystalliz
Ed per la gestione di WB le opportunità di essere estratte da un’unità impostata per lavorare nei parametri di cavo e orario di sviluppo tutto l’anno. Warner Horizon, che è supervisionato dalla prexy WBTV Peter Roth e Warner Horizon Exep Veep Craig Erwich, fa anche parte di serie non scritte, tra cui la lunga durata “ Bachelor ” e “ Bachelorette ” franchising, ABC ’ S “ True Beauty ” e NBC ’ s Fall Newbie “ School Pride.”
Warner Horizon ha avuto una grande estate quest’anno, offrendo successi per la famiglia TNT e ABC con “ Rizzoli e Isles ” e “ Pretty Little Liars, ” rispettivamente, e un solido inizio per TNT ’ s Jason Lee Starrer “ Memphis Beat.”
Kate Juergens, Exec Veep della programmazione e dello sviluppo originali per la famiglia ABC, elogia Warner Horizon come abile nel portare i progetti di canale realizzati su misura per la sua aud più giovane che sporge femme.
“ Abbiamo sempre in mente i nostri spettatori millenari, e Warner Horizon lo capisce, ” Dice Juergens. “ sono un gruppo estremamente collaborativo e con ‘ Pretty Little Liars, ’ Sono stati enormi partner di produzione nell’aiutarci a costruire uno spettacolo che definisce il marchio per la rete.”
Nel vendere a Cable, l’importanza di prendere di mira il progetto giusto verso l’outlet giusto non può essere sopravvalutato, FTVS ’ Madden dice.
“ La parte divertente è tu ’ stai lavorando con reti via cavo che hanno tutte identità così specifiche. Uno spettacolo USA non è niente come uno spettacolo FX e niente come un a&E show, ” Madden dice. “ Ci piace che i nostri scrittori pensino a molte idee diverse perché ci sono così tanti posti che puoi andare.”
L’ascesa dei giocatori di fratello ha contribuito a rendere il mercato della programmazione via cavo in prima serata più simile a quello delle reti di trasmissione, dove godono della flessibilità per trarre materiale da più fornitori. E le unità di fratello hanno spesso il vantaggio di attingere alle risorse dello studio più grande.
Ad esempio, quando Fox TV Studios stava cercando di lanciare il comando nella sua A&Crime procedural “ The Glades, ” 20 ° suggerito australiano Thesp Matt Passmore, che aveva già un accordo di detenzione con lo studio. “ Glades ” avvolto la sua prima stagione in ottobre con forti valutazioni per un&E e molta cultura pop ronzio sulla sua stella hunky. Il ventesimo prestito anche lo scrittore-produttore Warren Leight nel suo studio di fratelli quando Fox TV Studios stava cercando uno showrunner per prendere le redini del prossimo dramma di boxe FX “.”
Avere unità multiple nel gioco di vendita della serie ha funzionato per il beneficio di Fox Studio all’inizio di quest’anno quando “ Breakout Kings, ” Un pilota TV FOX del 20 ° secolo che è stato trasmesso dalla Fox Network a maggio, è stato rapidamente reindirizzato a Fox 21 e venduto a un&E. Il dramma d’azione della squadra dietro Fox ’ S “ Prison Break ” si inchinerà sul cabler il prossimo anno. Il passaggio a Fox 21 ha richiesto un ridimensionamento del budget, ma dopo aver attraversato la lunga marcia della stagione pilota — su un progetto che era stato incentrato come una cosa sicura per atterrare su Fox ’ s Sked — The “ Kings ” Il team creativo era più che pronto a farlo accadere.
“?’ Breakout Kings ’ è stato un buon esempio di come la 20th Century Fox TV e Fox 21 operano in modo diverso ma in modo collaborativo, ” Dice Bert Salke, lo showrunner che è stato reclutato per dirigere la Fox 21 come prexy a luglio. “ abbiamo la buona fortuna in momenti di essere in grado di giocare con materiale di rete.”
Il traffico incrociato tra gli scribi che lavorano in entrambi i regni è aumentato notevolmente negli ultimi anni.
“ una delle cose interessanti che vediamo in questo periodo dell’anno è che gli scrittori faranno due accordi di sceneggiatura. Uno è un accordo di trasmissione, ma poi faranno un accordo di seconda posizione per un progetto via cavo che è la cosa che sentono di poter allungare, ” dice FTVS ’ Impazzire. “ possono prendere il 70% della loro normale (tassa) ma stanno facendo qualcosa che non sarebbero in grado di vendere a una rete di trasmissione.”
Parlando dalla sua esperienza nelle trincee dello sviluppo, Salke fa eco al punto di Madden. La sfortunata esperienza di Fox Fox con “ Lone Star, ” Un dramma oscuro cavo-ish che era Ko ’ D dopo due episodi piccoli, ha solo rafforzato la vista nella comunità creativa secondo cui il cavo è dove si trova l’azione creativa.
“ Nel mondo vengo, le cose che tutti i miei showrunner, scrittori e amici produttori vogliono fare nei loro cuori sono il tipo di spettacoli che le persone stanno facendo su cavo, ” Salke dice, citando “ Breaking Bad, ” “ Dexter, ” “ Sons of Anarchy ” e “ Mad Men ” come esempi. “ Penso che lo studio moderno debba prestare attenzione e dare ai suoi produttori la più ampia possibilità di punti vendita per il loro lavoro.”