Dopo IFFM, iniziano le saghe di Pix

E cosa?

Questa è la domanda che la maggior parte dei cineasti indie si poterà una volta che lo schmoozing e la mano che il film indipendente si concluderà domenica. Se il mercato è un corso di crollo nelle dure realtà del business cinematografico indie, i mesi seguenti potrebbero rivelarsi ancora più costruzioni di personaggi.

Sebbene il progetto di caratteristiche indipendenti (organizzatore del mercato) non mantenga le statistiche di monitoraggio ufficiali, un buon anno vedrà due o tre film di mercato finire nelle mani di una grande società di distribuzione, mentre altri circa 20 troveranno il loro modi per distribuzioni più piccole per il circuito Arthouse e altre nicchie.

Secondo il direttore del mercato Rachael Shapiro, circa il 20% dei film continua all’attività post-mercato, dal circuito del festival o distribuzione alle vendite di diritti all’estero.

“ La grande domanda è dove sono i dollari, ” ha detto Catherine Tait, il direttore dirigente IFP, “ e come il regista recuperà i suoi soldi. Con i distributori più piccoli, ci sono spesso piccoli o nessun denaro in anticipo. E gli agenti di vendita esteri hanno vinto ’ T paga fino a quando non vendono ai mercati esteri.”

E il gioco in attesa si estende anche alle immagini più pesanti, con la stragrande maggioranza delle acquisizioni che arrivano dopo che i film hanno viaggiato nel circuito del festival. Kevin Smith ’ S “ Clerks ” è stato prelevato da Miramax in base alla performance del Sundance Fest del film, ma Smith è il primo a sottolineare che il film non sarebbe arrivato a Utah aveva un membro del comitato di selezione del festival; s#8217; non l’ho visto su lffm.

Uno scenario simile atteso l’anno scorso ’ s IFFM Work-in-Progress “ The Brothers McMullen.” Mentre il film di Ed Burns ha attirato ripetutamente rifiuto dalle distribuzioni durante e dopo la sua proiezione IFFM, ha segnato l’attenzione dei veterinari indie di New York Ted Hope e James Schamus, che hanno firmato come supervisori post-produzione.

Un taglio ruvido è stato accettato al Sundance e il nascente Searchlight Fox ha acquistato un accordo pre-festival (fornendo fondi sufficienti per le ustioni per far saltare il calcio da 16 mm a 35).

I successi di breakout, sebbene allettanti, sono pochi: quest’anno, il mercato sta screening 98 caratteristiche completate e 96 opere in corso e il 90% potrebbe mai più screening da nessuna parte. Ma la buona notizia per il mercato Helmers è che la presenza di mercato di programmatori e curatori del festival è in ripresa, con almeno sei festival che inviano scout per la prima volta.

Tra i nuovi arrivati: The Hamptons, Sydney, Texas, L.UN. Intl. e Florence Fest. Questi si uniscono a un elenco dei circa 20 clienti abituali del mercato, da Berlino, Cannes, Rotterdam e Sundance a Toronto, Cairo e Locarno.

E Sundance in particolare sembra aumentare la sua visibilità sul mercato, quest’anno co-sponsorizzone il sottomarino No Borders progettato per facilitare il finanziamento internazionale.

Come al solito, alcuni film stanno colpendo il mercato di quest’anno con un vantaggio sul ronzio del festival. Neil Abramson ’ S “ senza AIR ” ha preso alcune buone avvisi a Toronto e Dirk Schaefer ’ S “ Man of the Year ” Mockumentary ha appena segnato un accordo di distribuzione con il settimo arte che rilascia le proiezioni a Toronto e sul circuito del festival gay. Arrivano anche direttamente dal recente Fest di Toronto sono Todd Solondz ’ S “ benvenuti nella casa delle bambole ” e Gary Burns ’ “ The Suburbanators, ” Entrambi stanno attirando un po ‘di interesse distribuito.

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