Big Markets — e Berlino, dopo Cannes, è l’Europa più grande — Pensato profondo allo stato del business internazionale e molti Mavens si stanno dirigendo verso le lezioni europee del mercato del mercato meditano negli ultimi tre anni: Don ’ t lasciare la casa senza un concetto commercializzabile, ottengono talenti commerciabili per quel concetto commercializzabile e Crea sempre un budget gestibile.
Aiuta anche ad accettare che i prezzi, in gran parte immersi, siano stabili ma non pazzi e a riconoscere ogni territorio e punti di forza.
Detto questo, il gioco sta chiaramente iniziando a cambiare in meglio per i giocatori indie più grandi, che stanno vedendo un’opportunità per budget più grandi.
“ con gli Studios che illuminano il meno di meno film di MidBudget, una piccola cerchia di aziende indipendenti che possono montare i propri film da $ 30 milioni- $ 40 milioni stanno accedendo al materiale di qualità più facilmente e godendo di un U meno affollato.S. paesaggio di distribuzione, ” Dice IM Stuart Ford Global.
Quell’aspetto del business indipendente, dice, è il più notevole e vibrante. “ più che mai, gli acquirenti stranieri hanno bisogno di film per i loro pacchetti TV. Mentre il mercato accessorio lotta attraverso la sua evoluzione lontano dal DVD a VOD, gli acquirenti più grandi hanno bisogno di film che potenzialmente genereranno profitti teatrali, ” Aggiunge.
I film esclusivi hanno venduto George Clooney-Helmed “ The Ides of March, ” che ha cofinanziato e coprodotto, in AFM, e ha stretto accordi con le distribuzioni come Sony nell’u.S. ed Eone in Blighty. La filiale sta anche finanziando completamente e producendo la commedia d’azione Miley Cyrus “ così sotto copertura, ” mentre l’etichetta Hammer Exclusive ’.”
Alex Walton, Exclusive Media Group International Sales and Distribution Prexy, afferma che mentre il mercato è sempre stato competitivo, c’è ora un posto per film indipendenti che era precedentemente riempito da Minimajors.
“ Penso che ci sia sicuramente un argomento per (essere presentato) che ‘ ides di marzo ’ era un film che avrebbe dovuto essere realizzato all’interno del sistema in studio, e ora abbiamo avuto la fortuna di poter collaborare, ” Walton dice. “ Le indie si sono messe in grado di capitalizzare queste lacune. C’è stata una svolta completa.”
E in un’economia cinematografica sempre più globale, più aziende europee si stanno avvicinando ad accedere a U.S. talento, producendo film che gli studi hanno in gran parte rinunciato a fare.
A Berlino, ha detto Ben ha detto dei prodotti SBS France; s#8217. introdurrà gli acquirenti a “ passione, ” Un progetto SBS con Brian de Palma attaccato a diretto. La foto è un remake del film francese “ Love Crime, ” che ha interpretato Kristin Scott Thomas e Ludivine Sagnier come due dirigenti aziendali, uno dei quali è spinto ad uccidere l’altro.
“ film di questo tipo sono molto difficili da realizzare oggi nella U.S., Perché l’u.S. non hanno coproduzioni e gli studi non sono più interessati a realizzarli, ” Ha detto mantenimento.
Eppure un mercato di così tante parti mobili non incoraggia difficilmente le prescrizioni di una dimensione: “ è difficile (sviluppare) una risposta globale, ” dice Lionel Uzan al gruppo SND-M6 con sede a Parigi. “ le soluzioni variano, a seconda della natura di un film e del suo pubblico.”
Il gaget Cecile di Gaumont vede ogni territorio come una propria microeconomia per quanto riguarda i prezzi, con mercati come il Giappone, la Spagna e l’Italia ancora molto difficile per far funzionare i numeri.
La Ford Global ’ s è d’accordo. “ i prezzi stanno spingendo su e più nei mercati più competitivi, come u.K., Germania, Francia, Australia. Quei territori molto bancabili devono pagare proporzionalmente di più ai film pre-acquisto, quando i prezzi sono molto morbidi in territori come il Giappone, la Spagna e l’Europa orientale.”
La sobrietà sembra adattarsi al settore indie; Parlare a Toronto ha acceso quello che sembrava essere un recupero di vendita limitato, che è diventato una specie di mantra all’AFM. Banner Business è andato giù a Santa Monica e Sundance ha visto vendite sane.
“ il mercato è abbastanza forte. Non è al massimo da tre a cinque anni fa, ma i prezzi hanno continuato a spostarsi verso l’alto nell’ultimo anno, ” dice Glen Basner di Filmnation.
Ma nessuno suggerisce che il mercato è in un rimbalzo totale. A Berlino, Wild Bunch acquisterà l’ultima puntata di Tentpole Asterix e Obelix, “ Asterix e Obelix: God Save Britannia, ” in 3D per capitalizzare su quella che vede come la parte in più rapida crescita del mercato mondiale.
“ DVD è in calo a causa della pirateria; I film non sono una priorità per le emittenti; (ma) teatrale è stabile, anche un po ‘in alto, grazie a 3D, ”
Dice Wild Bunch ’ S Vincent Maraval.
Poche contestano quella diagnosi — E l’umore dei venditori, mentre si preparano per Berlino, è sobrio — e pragmatico.
Alcuni attributi che aiutano a vendere film sono sempreverdi: grandi cast, sceneggiature di qualità, talenti, direttori esperti, produttori di qualità o coproduttori. Pathe intl.Muriel Sauzay di ’ sceneggiatura — un film biografico sulla vita di Margaret Thatcher — e la sua stella, Meryl Streep.
Ma c’è anche spazio per i film di genere — più intelligente è meglio — Nel mercato più duro di oggi, sebbene debbano avere un gancio di vendita che Lionsgate Intl.’ s Helen Lee Kim. Lionsgate Intl. ha pubblicato più di $ 100 milioni nelle vendite AFM, principalmente da “ Hunger Games, ” “ Dibbuk Box ” “ Silent Hill 2 ” e una commedia senza titolo Farrelly Brothers.
Harold Van Van Lier di Studiocanal indica una nuova generazione di cineasti estremamente ben informati e molto impegnativi presi di mira da foto come la sua compagnia di coproduzione “ attaccano il blocco, ” un bambino in proietti vs. Aliens Concept, che non si sporse a Berlino.
“ I bambini sono tutti geek, blogger e critici cinematografici ora, ” lui dice. “ I film che hanno questi concetti che definiscono unici sono diventati molto facili da commercializzare nei territori.”
Il gruppo di media esclusivi è tra quelli che cercano un prodotto schizzinoso. A Sundance, film esclusivi intl. ha lanciato un fondo di acquisizione per acquisire produzioni di terze parti e garantire garanzie fino a $ 20 milioni per film.
“ possiamo sfruttare le garanzie azionarie con le banche, che è molto importante, ” dice il presidente esclusivo Guy East. “ è un fondo sostanziale per poterlo fare. Siamo alla ricerca di produzioni eclettiche e opportunistiche di terze parti che sono più grandi e guidate da stelle, e siamo felici di guardare un’azione, commedie romantiche e thriller.”
East nota che il clima è davvero migliorato. “ All’inizio, abbiamo scoperto che molti distributori non erano in vena di pre-acquisto. Ma … Abbiamo cercato di allinearci con i produttori e abbiamo lavorato duramente sullo sviluppo con le stelle, e abbiamo sicuramente scoperto ora, con ‘ ides ’ e ‘ così sotto copertura, ’ che avevamo un tasso eccezionalmente elevato di pre-vendita e il mercato si è spostato.”
Solid Arthouse certamente vende ancora, come evidenziato dal regista francese Alix Delaport ’ S “ Angele e Tony, ” che ha chiuso 16 territori tramite piramide intl. Ma la piramide Eric Lagesse osserva che nei film d’arte standard, la società deve lavorare di più per ottenere lo stesso numero di offerte a circa il 30% in meno di prezzo per alcuni territori.
Il maraval selvaggio del gruppo afferma che, sebbene cinque o 10 anni fa, è stato possibile finanziare progetti così non mainstream di fascia alta sulla sola qualità, che non è più il caso. “ oggi, con film superiori a $ 10 milioni- $ 12 milioni, è necessario identificare il loro valore video o TV, ” Maraval spiega. “ in caso contrario, tu ’ stai assumendo un rischio suicida.”
Ci sono quelle tegole che vedono l’espansione come la chiave del successo — o almeno la chiave per rimanere in attività.
“ Per sopravvivere ora, è necessario avere un’azienda che sarà coinvolta in ogni aspetto (dell’azienda), ” Dice il copresidente e il CEO esclusivo Nigel Sinclair, la cui società comprende lo sviluppo, la produzione e la distribuzione. “ se si prende il rischio di sviluppare e produrre, devi essere in grado di avere una biblioteca per assumere un flusso di cassa e devi essere coinvolto nelle vendite e nel marketing. I margini sono molto più bassi di quanto non fossero, quindi devi essere in grado di assicurarti di poter attingere a tutto.”
Se un film fa clic, i premi possono comunque essere belli.
“ quando i distributori perseguono qualcosa di cui sono sicuri, sono preparati a pagare di più per quella sicurezza, ” Dice Summit Intl. Topper David Garrett. “ i buoni film sono come un lingotto d’oro. Nell’attuale clima dell’incertezza economica e dell’instabilità commerciale, il prezzo dell’oro rimane seducentemente galleggiante.”