Come Hollywood stesso, la stampa straniera di Hollywood. è cresciuto nel corso dei decenni, da umili inizi negli anni ’40 e#8212; I membri inizialmente hanno tenuto incontri informali in case private — Nell’org influente è oggi. E quella crescita ha rispecchiato la crescente importanza dei mercati cinematografici stranieri per gli studi e le società di produzione di oggi e i loro modelli di business internazionali.
Secondo Judy Solomon, giornalista (per Israele) che si unì all’HFPA nel 1956, i primi anni erano “ difficile per noi, perché non potevi trovare un pubblicista negli anni ’60 o anche gli anni ’70 che conoscevano più di due o tre riviste straniere — Di solito quelli ovvi come Vogue — fuori dall’u.S. mercato. E la maggior parte delle persone negli studi non era interessato ai mercati esteri che tutti abbiamo coperto. Ora, tutto è cambiato completamente, soprattutto quando alcuni due terzi di un grande reddito di successo provengono dai mercati esteri. E quei mercati si stanno espandendo ogni anno, mentre il mercato interno si sta riducendo.”
Continua a notare che Hollywood ’ S “ crescente riconoscimento ” dell’importanza dei mercati esteri coincise anche con l’ascesa dei Golden Globes Awards.
I primi globi furono distribuiti nel 1944. Ma, “ la decisione di creare categorie separate per il dramma e la commedia musicale (nel 1951) e poi il Cecil B. Il premio Demille un anno dopo furono anche momenti chiave, insieme all’inclusione della televisione (nel 1955), ” Dice Jorge Camara, un presidente di sei volte HFPA che si è unito nel 1964 e scrive per il Messico e i mercati della Repubblica Dominicana.
Lo spettacolo, che fu trasmesso per la prima volta nel 1958 a livello locale in L.UN., E poi a livello nazionale dal 1964 in poi, è diventato successivamente un predittore popolare degli Oscar. “ andare alla TV nazionale è stato un momento chiave nella nostra storia, ” dice Salomone, “ perché è diventato immediatamente molto più riconosciuto e importante. Il nostro spettacolo è sempre stato ben frequentato da tutte le migliori star, ma ora il pubblico poteva vederli divertirsi e rilassarsi in un’atmosfera informale. Non c’è tutta la pressione degli Oscar.”
Con il graduale declino del sistema di studio, l’HFPA ha affrontato un’altra sfida, afferma Salomone. “ non potremmo ottenere interviste o coperture con molte grandi star, motivo per cui abbiamo iniziato le nostre conferenze stampa negli anni ’70. Abbiamo invitato le stelle a venire a parlare e organizzare tutto. Il primo è stato fatto al Beverly Hilton, e da allora abbiamo fatto loro.”
Mentre le stelle frequentano diligentemente junket e tour della stampa, l’HFPA riesce spesso a ottenere l’accesso ai talenti spesso negati ad altri punti vendita e organizzazioni. Quando il regista esiliato Roman Polanski ha fatto una rara intervista per “ The Pianist, ” “ Lo abbiamo ottenuto dal vivo tramite satellite, ” Dice Camara. “ e per ‘ Carnage, ’ In realtà abbiamo volato a Parigi per parlargli — La prima volta che la maggior parte di noi lo ha mai incontrato.”
L’HFPA dovrà continuare ad adattarsi ai media in rapida evoluzione e al paesaggio cinematografico. “ chissà cosa sembrerà anche in pochi anni?” dice Camara, “ con Internet e tutti i nuovi modi in cui i film vengono distribuiti ora. E forse come la celluloide, il giornalismo di stampa sarà estinto. Spero di no, ma i nostri membri dovranno affrontare tutti questi nuovi problemi.”
Nuova tecnologia
Mentre i membri più giovani conoscono smartphone ed e -mail, i membri più vecchi HFPA possono ancora ricordare da scrivere e telex. “ ero solito fax, e anche FedEx Big, pesante Betacam nastri in Finlandia, insieme alle mie storie e diapositive di colore tre volte a settimana, ” Rapporti Erkki Kanto, che scrive per il mercato finlandese, e che è stato il direttore IT di HFPA dal 2000. Ora 66, il membro di 20 anni afferma che la tecnologia è stata, “ un enorme vantaggio per tutti i giornalisti che si presentano all’estero. È più facile e più veloce.”
L’unico inconveniente? “ L’alta velocità delle comunicazioni globali di oggi significa che è anche molto più competitiva, in termini di deposito di storie, ” Aggiunge Kanto.
Husam “ Sam ” Asi, 42 anni, che scrive per te.K. Screen e Al-Quds al-Arabi, afferma di aver abbracciato la nuova tecnologia “ da un giovane età ” e ha reso la sua copertura HFPA molto più efficiente.
“ Quando vado a una delle nostre conferenze stampa, uso il mio iPhone come registratore o videocamera, ho una tastiera tascabile e posso trascrivere le interviste e presentare una storia prima ancora, e ancora finita, & #8221; lui dice.
Per ASI, anche l’e -mail è spesso obsoleta e troppo lenta. “ Quando scrivo storie, usi i documenti di Google e invece di e -mail, i ’ condividili online con il mio editore a Londra, ” lui dice. “ Possiamo quindi lavorarci insieme in diretta, può fare commenti e così via, e posso modificare o cambiare immediatamente qualsiasi cosa. In questo modo, eviti tutto il solito avanti e indietro con e -mail.”
Asi, che ha iniziato a usare questo sistema due anni fa, lo dice, “ accelera immensamente l’intero processo di scrittura e editing, ” e aggiunge che lui “ non può anche immaginare ” Com’è stato usare Telex e Fax.
Fiduciari della stampa straniera di Hollywood. consigliato $ 1.243 in sovvenzioni per il 2012.
Università:
American Film Institute – $ 30.000
CALARTS – $ 60.000
Cal State Fullerton Fondazione filantropica- $ 10.000
Cal State Long Beach – $ 50.000
Cal State Los Angeles – $ 50.000
Cal State Northridge – $ 50.000
Columbia u. – $ 50.000
Los Angeles City College – $ 15.000
Loyola Marymount U. – $ 15.000
New York U. – $ 40.000
UCLA – $ 65.000
Ucla; Festival del nuovo lavoro creativo – $ 25.000
U. della Carolina del Nord – $ 10.000
Formazione e tutoraggio professionale:
La coalizione di asiatici Pacifics in Entertainment – $ 11.000
Film Independent, Project: coinvolge – $ 35.000
Progetto cinematografico indipendente – $ 15.000
Intl. Documentario Assn. – $ 10.000
Natl. Assn. di produttori indipendenti latini – $ 15.000
Streetlights – $ 7.500
Sundance Institute – $ 50.000
Visual Communications – $ 7.000
Formazione e istruzione pre-professionale:
California State Summer School Arts Foundation – $ 20.000
Ghetto Film School – $ 20.000
Arti interne-città – $ 25.000
Cineasti interni in città – $ 25.000
Los Angeles County High School for the Arts – $ 20.000
Preservazione del film:
The Film Foundation – $ 250.000
Los Angeles Conservancy – $ 35.000
Outfest – $ 30.000
UC Berkeley, Pacific Film Archive – $ 15.000
Promuovere lo scambio culturale attraverso il film:
American Cinematheque – $ 40.000
Filmaid Intl. – $ 50.000
Cinemateca latinoamericana di L.UN. – $ 10.000
Centro culturale Levantino – $ 17.500
Progetti speciali:
Insemble Studio Theater – $ 15.000
Gingold Theatrical Group/Shaw Festival – $ 5.000
Lollipop Theater Network – $ 15.000
Museo d’arte della contea di Los Angeles – $ 35.000
The Pablove Foundation – $ 5.000
Young Musicians Foundation – $ 10.000
Young Storytellers Foundation – $ 5.000
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